网友：练洪洋

　　据11月27日《新快报》报道：广东文学院将于年底前再度改革。此次改革的要点是不再对签约作家发放创作津贴和出版津贴，改“养人”为“养选题”，并且不再设院外作家。这标志着在我国延续了半个世纪的传统专业作家体制，率先在广东“寿终正寝”。

　　沿用苏联模式的传统专业作家制度已经盛行了几十年，近年来有识之士对此颇多微词。众说纷纭，归根到底一条，就是吃力不讨好，国家花大量纳税人的钱来养着作家们（当然，仅仅这点钱也不足以让他们体面地活着），而他们却往往让人失望，不少作家在“采蘋花”（陈寅恪有“不采蘋花即自由”句）之前，还能写出一点稍为有点轰动效应的东西来，一旦采了“蘋花”入了编，被圈养起来，就再也难得有份量的作品出来了。广东几年来投入大量的资金，结果也未见有什么佳作问世。

　　这一方面是由于惰性的作用，衣食无忧，甚至养尊处优，迎来送往，从前深入社会、体验生活的那股劲早就被体面的生活消磨殆尽，底层意识不见了，站的层次高了，离火热的生活远了，再也写不出有深厚生活积淀和深层人文关怀的作品来；另一方面，采了蘋花不自由，下笔也有所顾虑，不说知恩图报，至少也不能吃里扒外吧，所以脾气也没了，笔也乖巧多了，即使写也只能写些歌功颂德，甚至吟风弄月、无病呻吟的玩艺来。国学大师王国维先生终其一生追求“自由之思想，独立之精神”，足见自由之重要。寄人篱下，受人供养，受制于人，何来自由？文学最爱自由奔放、不受约束，自由之不可得，还谈什么独创、出新，还谈什么百花齐放？

　　回顾这几十年来，除了“文革”时期的钦定文学出现过畸形的繁荣之外，还有多少部作品能经得起时间的考验，流传下来成为经典？不少老作家在近几十年可谓一事无成，为人称颂的东西都是旧时代的作品，即使巴金亦然。

　　所以打破铁饭碗，还作家自由身，无论是对社会还是对作家而言都是好事。但是，还有不少习惯于体制内思维的作家一时之间适应不过来，有的人就认为专业作家制度“专业作家则有安全感。创作需要平和的心境，专业作家的心理状态会好得多。”（二月河语，见2002年9月26日《中华读书报》）。安全感、平和的心态对常人而言可能是弥足珍贵的东西，对于生于忧患的作家未必是幸事，死水微澜的生活可以写出惊天地泣鬼神的作品吗？我怀疑。

　　也有人担心时下的出版制度不够完善，作家单纯靠写作难以为继。毋庸讳言，国内的版税不高，图书市场需求不旺，盗版现象严重等等，这些都是制约作家收入的因素，但是我们也必须看到，只要作品能够被市场接受，一本书吃一辈子的现象也不罕见，西藏作家阿来的《尘埃落定》在美国出版，首期版税就达15万美元（见2003年11月27日《天府早报》）。可见，出版制度的完善固然重要，但作为作家，首先应该躬身自问，而不是怨天尤人。

　　作为作家，与其临渊羡鱼，不如退而结网，写出好的作品来，赢得读者，赢得市场，而不必为鸡肋之利而患得患失，实在写不出好东西，那就回家卖红薯，不要当南郭先生，强自己所难。作为读者，我们需要要少而精、能给我们带来阅读快感和精神愉悦的作品，而不愿意看到所谓的作家写出来的文化垃圾充斥文化市场。

　　但愿广东文学院所吃的这只“螃蟹”，很快就会被端上全国的饭桌。来源：人民网