智秀琏

　　陶元庆（1893－1929），字璇卿，浙江绍兴人，美术家，曾为鲁迅的《坟》、《彷徨》、《朝花夕拾》、《苦闷的象征》、《出了象牙之塔》等著译作封面。鲁迅对他极为赏识和重视，在一封信中，就这样写道：“陶元庆画的封面很别致，似乎自成一派，将来仿效的人恐怕要多起来。”鲁迅的与陶元庆相识，系经许钦文介绍。在鲁迅日记中，就有着二人交往的许多记载。当陶元庆去世，许钦文写信告知后，鲁迅于日记中即记下了准确的时间：1929年8月6日午后8时。

　　陶元庆与许钦文是很要好的朋友，不仅同过学，共过事，而且有同室共眠的经历，所以对陶元庆的作画，也就有极深入的了解。他说，陶元庆从小就爱国画，花卉仕女都画得不错，还在小学里读书时就出了名，进上海专科师范后，这才注意学油画，向陈抱一学习，备受赞扬，说他善于用单独看像是肮脏的颜料，配合成鲜明的对照，造成开朗的画面，笔触像刀锋般强有力。

　　陶元庆作画之前，会酝酿好久。据许钦文说，陶元庆“有时躺在床上摇动着两脚吟诗，这是为着准备作画，考虑怎样构图，怎样配色。这时，是不好随便去打断他的思路的。”陶元庆有幅突出的画作《大红袍》，鲁迅对这幅画的评价是：“有力量；对照强烈，变调和，鲜明。握剑的姿态很醒目！”认为这是一幅难得的画，“应该好好地保存”，并说：“钦文，我打算把你写的小说结集起来，编成一本书，定名《故乡》，就把《大红袍》用作《故乡》的封面。这样，也就把《大红袍》做成印刷品，保存起来了。”许钦文说，鲁迅的确是为了保存《大红袍》，而提前编印《故乡》的。

　　那么，这幅画是怎样作出来的呢？许钦文在一篇文章中对其始末作了记载。一天晚上，他们二人到北京天桥看戏，戏是古装戏，剧中人多半穿着单色的青衣、绿衫或者大红袍。看完戏，已是半夜，回到住处，陶元庆躺在床上，一夜没有熟睡，只是依其作画前的习惯，“摇动着两脚咿咿唔唔地吟诗。”第二天一早，不洗漱，不吃早点，就忙于在临时拆开的两个旧信封反面拼凑起的纸上作画，直到傍晚，《大红袍》终于画好了。画好后陶元庆很高兴，听许钦文说好后，更是高兴。后来陶元庆说，《大红袍》那半仰着脸的姿态，是得自绍兴戏的《女吊》，去其“恐怖美”的病态因素，保持悲苦、愤怒、坚强的神情；蓝衫、红袍、高底靴，是古装戏常有的；握剑的姿势采自京剧的武生，最后“加以变化，统一表现就是了。”

　　陶元庆还为鲁迅画过肖像。这肖像陶元庆画得很下功夫。“画画，擦擦，再画画。有时忽然停止，躺在床上，摇动着两脚吟一阵诗，一跃起来再画。”甚至一下子把几天辛苦画下的统统擦掉重画，终于得神形俱像，为鲁迅先生所珍惜和珍爱。