本报记者　李凤荷

　　香港著名电影人施南生女士在缤纷多彩的娱乐圈“从艺”28年，干的却是光彩背后的工作———制作。12月8日，她应邀出席广东香港商会2003年会员大会，做了“演艺事业在广东的发展”主题演讲。对于《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（CEPA）在2004年1月1日起实施，施南生认为，香港电影从此将进入新的阶段。

　　两个8亿

　　CEPA的实施，将放宽香港和内地合拍电影的限制，合拍片也不纳入进口大片的配额约束中，施南生认为这是一大好事，因为香港电影其中一个特色在于粤语对白，若香港电影作为进口大片进入内地市场，必然面对配音的问题，特色无疑被削弱。

　　施南生用数字分析了内地和香港电影市场。2002年，中国内地票房收入8亿多元，其中60%来自“三点一线”（指北京、上海、广东和重庆以东的长江流域地区）；同年，香港地区票房收入也是8亿多。她认为，中国13亿人口，票房收入与拥有600多万人口的香港相约，显示其中蕴藏巨大的商机。施南生走过内地不少地方，她看到内地发达城市的票价一般为五六十元，与香港60港币一张电影票价格接近，消费能力快赶上香港了。

　　施南生说，香港电影作品一向的定位就不仅仅限定在香港而已，他们瞄准的是华人市场。CEPA后，香港电影能更好地享受到内地广大市场的好处，同时也能借助内地演员的优势，拍摄更优质的电影。施南生举例说，《卧虎藏龙》就是个明证，制作这部片子的是香港人，导演是李安，演员则集合了香港和内地的优秀人才，幕后人员则以香港人为主。

　　创意工业潜力无限

　　上世纪80年代，香港电影进入蓬勃发展时期。施南生女士是当时最著名的新艺城电影公司的董事，回忆起当初的市道，她说道：“单是卖片花就能把大半部电影的开拍资金给筹集起来。”90年代后期，香港电影市场开始萎缩，幸亏各地收费电视开始兴起，电影的副产品，如VCD、录像带等也带来可观的收益，给香港电影业一个喘息的机会。

　　香港政府去年把电影业列为创意工业之一，施南生等电影人为此也花了不少精力游说。她认为，创意工业潜力很大，往往在无意间能创造出出人意料的价值。上世纪90年代初，她开拍了一部电影《铁马骝》，导演是袁和平，当时票房中规中矩。想不到10年后，袁和平成为美国好莱坞炙手可热的武术指导，参与的《黑客帝国》等电影非常卖座。美国一位片商瞅准机会，买了《铁马骝》在美国的放映权，2002年在美国上映，票房连续三星期居高位，收入惊人。

　　版权意识不可或缺

　　作为一个受过西方教育的专业电影人，施南生特别注重版权意识。她讲了个故事———一位内地电影人想让她帮助卖片去国外，可是里面不少地方就违反版权保护，如歌女在唱邓丽君的歌，这需要给歌曲人付费；电视里播出《泰坦尼克号》，这也需要给电影人付费。

　　施南生女士曾参与不少国际合作的电影，她说道，外国制作电影非常严谨，每天结算的单子有厚厚一叠，哪个场景获授权拍摄都有相应单据存底，相比之下，香港和内地的电影制作比较欠规范。香港和内地两地电影业也有不少不同的地方，单以工作岗位名称为例，就比较混乱。目前施南生正与其他电影人做一项庞大的工作———统一电影工作岗位名称，开发一套符合华人规范的电影拍摄程序。

　　《华南新闻》 (2003年12月10日 第二版)