黄梅戏《女驸马》中的冯素贞是书香门第的小姐，无奈的是母亲去世后，兄妹俩饱受继母的虐待。在“春风送暖”一段中，冯素贞作为一个有知识的女性，对待来自封建社会的森严家教，用的办法不是一般女子的懦弱和忍让。她追求自己的爱情与幸福，敢于冲破樊笼，为被陷害的未婚夫伸冤。她用了一个奇特的办法：“冒名顶替”，竟然还考中了头名状元。值得深思的是，中国妇女反封建已是无历史年代可考证了，古时候的知识女性比当今的知识女性思虑问题还要周到，这当然是作者赋予她的，但是我作为扮演冯素贞的演员，只能用心去领会，站在那个历史时代上去诠释这个人物，不能给她增加半点现代化的青春色彩。

　　戏剧是以人与人的心灵交往为手段的艺术，演员内在的情感体验是人物理性、感情、想象、语言等各种表里统一的表述。“洞房”一场是全剧高潮。值得高兴的是，此次演出，与我搭戏的吴亚玲是一位可亲的艺术家，对我的帮助是很大的，我俩共同将“洞房”演绎给了观众。冯素贞执公主之手走入洞房，佯称饮酒过多，迟迟不肯就寝。她在灯下读书，一个将书拿倒了的小动作，刻画了冯素贞此时的心乱如麻，不知如何收场。殊不知，这一冒险的行为不但救不了李兆廷，甚至连自己的命都保不住了！于是，一更、二更、三更，心急如焚。我在这一折的表演上使出浑身解数，用我的情与神向大家展示五内俱焚的心境，此时无声胜有声。接下来的大段唱腔向公主倾诉自己的遭遇与苦衷，就像决堤的水一泻千里，不可收拾。坦率地讲，如今看冯素贞，是以一种崇敬、钦佩的目光投向她。只有这样，我作为一个年轻演员才能将几百年前那段尘封的历史演绎得如同身临其境，才能缩短我与她之间的时代距离。

　　戏曲的唱腔是塑造人物形象最重要的手段，除了讲究声腔气韵的技法外，更重要的是表达人物的思想情感，这就是以情带唱。黄梅戏唱腔以她甜美的韵律，委婉动听的视听效果给我带来了好运，因而，不久前在省黄戏剧院小礼堂那场的公演，让我在这个陌生的城市拥有了自己的观众。很多时候，我在这异乡的街头，感到这个城市很大，比我的家乡安庆大。但是，为了艺术，一次次品味着世态的变化，感受着思乡的酸楚，学会了忍耐与坚强。我知道，艺术的长河中，尤其在省黄梅戏剧院这人才济济的地方，我只有用汗水才能换来我生活的琼浆，我只有不断学习才能用智慧照亮我的人生旅途，只有用激情才能唱响黄梅的旋律。冯素贞孙娟\文