情景喜剧进行时（关心）

情景喜剧进行时（关心）

http://www.sina.com.cn 2003年12月28日01:12 人民网-华东新闻

曹玲娟　　“2003－2004中国情景剧产业研讨会”于12月19日、20日在上海举行。情景剧的播出者、创作人、投资商、发行商、广告商和情景剧市场研究人士聚集起来，对国内情景剧产业进行全面的分析与探讨　　十年之痒　　1992年，美国情景喜剧《成长的烦恼》拍完最后一集。同年底，英达、王朔与已故剧作家梁左共同策划了《我爱我家》。　　10年后，根据中国情景喜剧网的调查，这两部情景剧仍然是中国最受欢迎情景喜剧的前两名。　　《我爱我家》是一个好的开头，但好的开头并不一定就意味着好的发展。回顾10年间，能称得上成功的国产情景喜剧不多。许多专家承认，中国情景喜剧进入了一个“瓶颈”阶段。　　盗版市场在某种程度上很能反映老百姓的口味。美国的《老友记》、《欲望城市》，香港的《皆大欢喜》等情景剧，在盗版地摊上铺天盖地，在影碟出租屋里也是热门影碟。就连韩剧《爱情是什么》，在电视台播出时也取得了不俗的收视率。国产情景剧数量虽不少，但无论是普及程度、观众喜爱的程度，还是投资回报、制作方式等方面，竟没有哪一部能够超越《我爱我家》这部开山之作。　　导演英达在研讨会上表示：“这是一件很可悲的事情。我个人更希望情景喜剧在中国形成相当一个规模，有可喜的局面，这比我自己每年拍出一两部观众喜爱的情景剧更重要。” 　　一个怪圈　　情景喜剧是所有剧种里面“投资小、见效快、影响大”的一种。　　事实上，情景喜剧的概念，至今仍很难界定得十分清晰。可以用几个特征来描述它：大都在摄影棚里录制，场景较少，基本不用外景；市民化，以表现普通人的日常生活为主，靠语言来取胜；流水线创作，如果是即制即播的模式，更能及时反映社会生活；一般采用栏目化播出，时间固定，各集故事相对独立，之间又有一定的关联。　　这些特征决定了情景喜剧可以用较低的投资，获取丰厚的回报。业内人士透露，目前国内情景喜剧赢利都在50％以上。如果这个数字确切的话，就很难理解，为什么我们的情景喜剧会陷入一个低成本的怪圈？　　低成本的说法不是没有根据的。英达就曾坦率地谈到，“现在能给编剧的最多只有1万元1集，这在电视圈算是很低的稿酬，而喜剧又特别不好写。要是我1集能给编剧10万元甚至更多，要是一个编剧一年就写一集，试想那一集该有多精彩啊！中国的情景喜剧已经走进低成本的怪圈，短期之内不可能走出来。” 　　美国情景喜剧的成功超乎我们的想象。这个情景喜剧的发源地，走的是工业化的制作之路，分工非常细致，光写作班子，就庞大而明细，包括独立的策划人员、搭建故事的编剧、专为某个主角写台词的台词作者，甚至还有专门负责添加笑料的笑料作者。其制作经费对中国的制作公司而言更是天文数字，据称，一集《六人行》的后期制作成本就达1000万美元。高投入收获的是高收益，情景喜剧在美国是除电影之外最受欢迎的影视剧，在黄金时段的播出量仅次于电影。据《中国电视剧市场报告》介绍，《老友记》大结局的广告售价高达30秒200万美元。　　一位情景喜剧的热爱者评价，“美国用一代代优秀的情景喜剧编剧培养出了一个庞大的观众群，观众群又用高收视率‘养起’了优秀的编剧和演员，实现了良性循环。而我们则恰恰相反，大量粗制滥造的作品让很多情景喜剧观众流失了，剩下的情景喜剧迷们也被‘赶入’欧美情景喜剧的怀抱。” 　　星美数字信源中心运营总监佟鸿举在研讨会中谈到，“因为在非黄金档，价格上不去，电视台要压缩成本，就不断压低剧目的购买价格。投资商也随之不断减少自己的投资成本，人力资源等各个环节都要压低，甚至每天做多集，完全不符合经营规律。国内已有一大批情景剧压在库里，无法很好地播出。” 　　一本难求　　编剧对于情景喜剧而言，无疑是能否成功的最重要的决定因素。　　英达的观点很鲜明：“质量最重要，而情景喜剧逗不逗、质量高不高，70％是在编剧。虽然预算资金非常少，但我们每次都毫不犹豫地把大部分资金给编剧。我觉得培养编剧特别重要。” 　　业内人士认为，当下的不少作品偏离了情景喜剧的一般规律，是一种变形的电视连续剧或小品，最末流的沦落为“相声”。很多编剧简单地把情景喜剧等同为搞笑，拿些劣质笑话加上罐头笑声敷衍观众。各个电视台都拿出时段，自己制作栏目化的情景喜剧，因为投资小，容易掌握，但其“玩票”的心态，也导致了大部分自产剧目质量不高的结果。上海的《老娘舅》、《红茶坊》，走的是社区、里弄的地?月纷樱唤仗ā禩V酒吧》由业余编剧、演员上阵，成本仅几千元一集；广东台的《外来媳妇本地郎》，收视率不错，但使用本地方言，使它只能局限于本地的影响。　　艺术来源于生活，作为一个以普通市民为受众的节目，如何贴近老百姓关心的问题，是情景喜剧的生命线。这也是目前情景喜剧剧本显得薄弱、不成熟的另一个表现。　　情景喜剧编导、演员英壮忧心忡忡：“剧本的主要成分是笑话，但笑话很稚嫩，说一遍观众会感觉很新鲜，两遍过后就没有人笑了。目前编剧的创作队伍是有了很大的扩充，遗憾的是好剧本仍少得可怜。” 　　中国文联影视艺术中心副主任丁道希介绍说，现在东北、北京、武汉等很多城市都有人在拍情景喜剧，但写手不超过四五十人，水平也不整齐。市场放开了，剧本创作的速度和数量却还跟不上。　　十年预期　　有资料显示，与欧美相比，中国情景喜剧总量不到电视市场的110，而西方国家每个电视台几乎都有情景喜剧频道，情景喜剧是最基本的电视节目类型，有的节目能连续播出好几年；中国情景喜剧生产量只占影视剧总产量的5％，仍处于尝试阶段，行业内最景气的制作公司10年间也才拍了10部作品。未来的发展空间着实诱人。　　英达预言，“美国情景剧的今天就是我们的明天”，得到了与会专家的赞同。　　但同时，专家们强调，这将是一个艰辛漫长的过程。　　“这个明天什么时候到？以我们现在的制作水平、观众情况，较接近于美国上世纪60、70年代的情景喜剧，那时他们的作品也很简单，以我们的发展速度相当于美国社会变化的5倍计，达到美国现在情景喜剧的水平还需要6年，加上要实现美国那样制度化的播出，我预期还要10年，才能达到这个‘明天’。”北京广播学院苗棣教授这样说。　　但愿，中国的情景喜剧会在它的第二个10年里，迎来第二次的发展与“革命”。　　《华东新闻》 (2003年12月26日第三版)