大华漫画书（确切地说是漫画连环画书）是以“图说”形式代替“言说”形式的书，从它诞生之日起，就显示了强大的生命力。漫画书以图文结合的形式，丰富多彩的内容、幽默风趣的风格、更加切合当代人的生活节奏和阅读趋向。那些三毛、丁丁、唐老鸭、米老鼠等栩栩如生的艺术形象，令人至今难忘。20世纪80年代以后，漫画书的出版更为火爆，各家出版社纷纷推出了各种版本的漫画书。

　　这些漫画书大致可分为两大类———

　　一类为少儿阅读的漫画书。少年儿童看书时对图书有一种先天的依赖心理，而漫画书的直观的有趣迎合了他们的好奇心。近年来占领我们出版市场的当属日、韩的漫画书。日本的《蜡笔小新》、《灌篮高手》、《七龙珠》、《侦探寒羽良》、《名侦探柯南》、《矢斗士星矢》、《数码宝贝》等，已是中国少儿的热门读物。而韩国也不甘落后，近年推出了《流氓兔》、《中国娃娃》、《绝境生存秘笈》一时风靡中国书市。但不可忽视的是，这些外来的漫画书中有不少含有色情内容的版本，这要提醒家长及社会有关方面的注意。

　　另一类为成人漫画书。所谓成人漫画书其作品到心理定位皆为成人，可称为“成人的童话”。此类书籍为我国台湾省版本占据大半江山。最为著名的是蔡志忠、朱德庸、几米三家，三人作品内容不同，风格各异，但相映成趣。蔡志良善于发掘中国传统文化，他的《庄子说》、《老子说》、《唐诗说》、《宋词说》、《佛陀说》、《禅说》等中国古籍漫画以“图说”的形式诠释经典，深入浅出解说文化内蕴，达到了形理谐和、妙趣横生的境界，实属不易。朱德庸继《双响炮》一炮打响之后，又推出了《现代风情·朱德庸都市过活漫画系列》（包括《涩女郎1－3》、《粉红涩女郎》、《摇摆涩女郎》，他以简单犀利之笔，讥讽都市生活中人性丑恶的一面，调侃都市男女的尴尬生存状态，有人称之为“漫画界的王朔”。而几米的来势似乎更为凶猛，1998年出版了《森林里的秘密》、《微笑的鱼》；1999年推出了《向左走·向右走》、《月亮忘记了》；2001年以来又有《地下铁》、《森林唱游》、《听几米唱歌》、《幸运儿》等出版。其中《向左走·向右走》最受青年读者青睐。几米的作品不同于蔡、朱之处在于，画面比较精美，故事内容加入了浪漫的成分，洋溢着一种清新脱俗的气息，从而形成一种“几米现象”而为人关注。

　　当然，这种分类是相对而言的。也有一些作品超越了年龄的界限，成人少儿皆宜阅读。比如埃尔热的《丁丁历险记》、王泽的《老头子》，白发长者和背书包的孩子都会喜欢读之并爱不释手。

　　漫画书缘何成为阅读新宠？这是有其外在和内在的原因的。首先，是现代生活中的读者层的环境需求。由于工作生活的压力加大，生活节奏加快，他们无暇去光顾那些大部头书籍，而漫画书是最适合于在短暂的休闲时刻阅读，从而使疲惫的身心获得轻松愉悦。其次从都市人阅读审美需求看，由于电视传媒的影响，“读图”已成为传统读书方式的一种补充形式，而漫画书以画面鲜明的视觉冲击力，以生动有趣的故事情节撩拨读者的好奇心，故读之容易身临其境，获得“浅阅读”带来的审美愉悦。总之，漫画书、绘图本顺应现代社会的“读图”需求，已成为广大都市读者群一种不可或缺的文化快餐。书人书话