巴云杰

　　书法是带有强烈的东方特色的古老艺术，它借线条和形体结构来表现人的某种气质、品格和情操，有人说：“一个字就是一个人”，我们从张俊焕的书法线条中，读到了他这个人。

　　张俊焕早年拜师秦萼生、麦华三先生门下听课，以欧、颜为范，得传统书法深味。毛泽东的书风对张俊焕有着巨大影响，这也许与他30年的戎马生涯有着某种关系。沉雄、豪迈、雄阔，是他努力追求的艺术品质。毛泽东的诗词也是张俊焕最常书写的内容，毛泽东诗词的阔大视野和雄浑境界感染着张俊焕，拓展着他的艺术品格。

　　纵观张俊焕的书法作品，整幅的结构布局特征夺人眼目。这显示着他统摄全局、高瞻四方的内在气质。作品的谋篇布局显示着整体的调度法则和有力的宏观控制力。积字成行，积字成章，从正文到题款，从名章到闲章，满幅纵横仿佛布阵用兵，张弛有度，进退裕如。即使是信手挥洒的条幅手卷，也豁然从容。

　　书法是构成艺术，书家的笔是手指的延伸，笔的疾厉、徐缓、飞动、顿挫都受内心的驱使，成为艺术家内在情愫的外在表现。在张俊焕的笔下，呈现的是充沛的个人感情，楷、行、隶、篆、魏碑兼备的书体呈现的是其内心的丰富性和多样性。他不拘一体，信笔挥洒，一以贯之的是自由自在的“情”字。古人或重“骨力”，或重“神韵”，或重“姿态”，或重“气魄”，在这里，借化为坦诚质朴的情感传达。这对于传统书风是一个很有意味的拓展和探索，进而也具有时代的表现特性，在他的行草篇章中，这一点显得尤为突出。

　　他爱用长锋羊毫，羊毫饱满的吸水性和柔毫善变的特性，使得他的字天然增生几多姿态，这同样也更有利于传达细致微妙的内心情感，表现萌动于心的细腻情愫。赵之谦在《章安杂说》中有言：“书家有最高境界，古今二人耳。三岁稚子，能见天质；绩学大儒，必具神秀。故书以不学书不能书者为最工。”话虽极端，但其中自有深义。老子云：“专气致柔，能如婴儿乎？”讲的亦是同理。真正的书法高境，确乎要有澄怀味象之心，有赤子童稚之怀，以“真我”质朴之心与自然、人物相对，方能由技入道，体味天地之心。

　　“有真性情方有真艺术”，上乘的书法必是“有情”、“有感”、“有趣”、“有味”，才能使欣赏者循由察变，激荡共鸣，参味到书法之美，见证到书家内心。我们从张俊焕的书风中，感受到了这种质朴、无伪和真诚。他所用的长锋羊毫，又使这种童稚般的纯净以敏感、细腻的方式呈现在观者面前。

　　张俊焕的书法还有着多种方向的发展可能，他似乎并不急于朝着寻求一种风格化的方向发展。书法是一株生长缓慢的坚硬植物，它并不急于在未伸展到一定高度时就收缩了生长的态势。我们有理由对张俊焕的书法抱有更大的艺术期待，因为他质朴、敏感的书风中有真的性情、真的精神，在他以“榜书”为代表的又一发展方向上，有大的格局、大的气魄。这一切正是他可以实现更高起飞的坚实支点。

　　《人民日报》 (2004年01月06日 第十六版)