花果四条屏（水墨画） 李玉辉作
甘肃画家李玉辉先生，既善工笔重彩，又精写意花卉。一幅《富贵吉祥图》8米长卷，五月开笔，冬月铃印，足足用了半年时间，充分展示出他的工笔技能。所绘孔雀、锦雉、蝴蝶，形神皆备，生动准确；绵延穿插的翠竹、牡丹、湖石，结构缜密、色彩艳丽。鸟、蝶动而竹、石静，更兼牡丹顾盼生姿，堪称一件力作。写意花卉的水平亦可称道，读者可从刊发在这里的花果四条屏看出一二。
工笔重彩与水墨写意，就技法而言，是相互对称的。工笔亦名细笔，要求绘物“巧密而精细”；写意又叫粗笔，强调用笔单纯简括、“遗貌取神”。古今工、写皆能的画家不少，但较比专工、只写的画家为数甚微。李玉辉先生于工笔之外，再擅写意，固然难得，而我想要探讨的是，他的写意花卉有何特点。
李先生的花果四条屏告诉我：这组画虽然属写意范畴，却仍然带有工笔痕迹，尤其是《樱桃》与《枇杷》，工整的笔触较多。由于写意又叫粗笔，工笔亦名细笔，我便把李先生写意但带工笔笔触的花卉称作“粗”中有“细”。这“粗”中有“细”，即工、写结合，尽管写多于工。工、写结合也有妙处，它既含写意的潇洒笔墨，又显工笔的巧密精细，二者互相映衬，平添些许趣味。
（根石）
《人民日报海外版》 (2004年01月19日 第七版)
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