日前，在餐桌上采访了傅聪先生。40分钟前他才从北京飞到合肥。

　　傅聪先生这次来安徽演出，事先没有任何采访安排。一来他的行程十分紧凑；二来身为国际钢琴大师，他长年穿梭于世界各大码头，对于采访难免有些厌倦。然而对于我们这些记者来说，毕竟是傅聪大师来了，毕竟是大师第一次来安徽演出，如果不能采访他，无疑是莫大的遗憾。好在演出的主办方关键时刻“够朋友”，还好在傅聪先生善解人意，老人家说：一道过来用餐吧，边吃边聊。

　　不仅接受了采访，还给了一个与大师共进晚餐的机会，真是大喜过望。

　　古稀之年的傅聪先生，身板有些单薄，背有点驼，但是依然神采奕奕，头发文丝不乱，两道浓密的花白寿眉透着长者特有的睿智。一袭黑底暗花中式服装，手戴黑色露指手套，握一方英式烟斗，气度非凡。仅凭感觉，这就是一位不寻常的人物，他不属于这个时代，也不属于我们通常所熟悉的阶层。

　　刚开始时，在傅聪先生面前，大家的举止都有些轻拿轻放，等到聊开了，发现他很和善、很健谈，气氛一下子就松弛下来。说是边吃边聊，可是只要有人问他问题，他会立刻放下筷子，微靠在椅背上跟你交谈，这大概就是人们平时津津乐道的教养了吧。

　　关于音乐

　　在大师面前，我们能谈些什么音乐的话题呢？有意思的是，我们的提问多数很抽象，很笼统，而傅聪先生的回答则很具体，很通俗。比如真正的音乐家应该具备什么样的素质？傅聪举出了他最欣赏的英国音乐家本杰明·布里顿和科尔托·施纳贝尔，说他们是全身心地为音乐服务，而不是让音乐成为个人赢利的工具，这是真正懂得音乐的内涵。

　　1955年3月，傅聪在国际肖邦钢琴比赛中获得第三名和“玛祖卡特别奖”，是第一位在国际上获得西洋音乐演奏奖的中国人。在此后的艺术生涯里，他赢得了“钢琴诗人”“当今世界最伟大的钢琴家之一”等各种美誉。从某种意义上说，他是比赛的“既得利益者”，然而他对这些艺术比赛却很不以为然：“比赛与音乐本身没有什么关系，因为比赛是不提倡个性的，而个性是艺术的生命，如果用比赛来衡量的话，世界上一流的钢琴家们多半在第一轮就被刷下去了。几十年前我曾在比赛中得过奖，那只是一个小插曲，那时的我与今日的我根本不能比。”

　　对于音乐，傅聪先生的态度有时直率得惊人。“俄罗斯的东西我不喜欢，没有深度，趣味也低俗，受不了。”“巴赫的东西太复杂，太精准，我怕上台弹不好，所以很少练。”“音乐考级很可笑，跟音乐没有关系，现在国内很流行，那是一种虚荣，考级起初是英国皇家音乐学院的生财之道。”

　　关于“家书”

　　傅聪是我国著名翻译家傅雷先生的长子，在他远赴欧洲学艺的日子里，傅雷夫妇通过书信教导他为人为艺之道，谆谆教诲结为《傅雷家书》，如今这本“又热烈又恬静，又深刻又朴素，又温柔又高傲，又微妙又率直”的书信集已是许多中国家庭的必备藏书。可是，谁能想得到，提起这本书，反倒引起他的不快。“我实在不喜欢别人再提家书的事，那五年的确对我有影响，但我的一生中还发生了很多事，现在还继续发生，总是提家书，好像我一直没长大似的。”他甚至对父亲的严格管教明确表示不满，并自称曾是“浪子”，不好好读书，不过也因此选择了他喜欢的音乐，人生就是这样有许多的偶然性！

　　关于生活

　　前几年，因为手疾，傅聪先生曾考虑退出舞台，现在手好了，他说绝不考虑退休。说起来令人难以置信，古稀之年了，平时每天还要练8小时的琴，练琴时连水也不喝，卫生间也不上，因为精力集中，自己并不感到累。在他的生活中，除了练琴，还是练琴，其它的爱好很少。从上个世纪80年代起，他常回国内，每次回来一有机会就去听戏，听中国的传统戏剧，尤其喜欢中国的地方戏。至于看电视，那是极偶然的，当然足球比赛除外，这可能与他住在英超著名球队阿森纳队旁有关。可以说，他完全是一个为音乐而活着的人，也是一个活在音乐中的人。

　　后记

　　“傅聪钢琴独奏音乐会”1月9日晚在安徽大剧院举行，在近两个小时的时间里，傅聪先生弹奏了海顿、莫扎特、肖邦、德彪西的作品。与以往的钢琴音乐会相比，记者注意到“傅聪先生钢琴音乐会”有几个不同的细节：首先，傅聪先生着中式演出服上台，答谢观众时，没有采用“一手扶琴，一手扪胸，颔首致意”的标准式，而是离开琴凳鞠躬；其次，没有弹奏一首“普及型”的曲目讨好观众，自始至终坚持着专业的标准；另外，傅聪先生极准确地控制着乐章过渡时的情绪，场内没有出现一次乱鼓掌。

　　当晚，大剧院里座无虚席，观众中超过三分之一的是孩子，显然许多人把这次音乐会当成了一次音乐教学的生动课堂。毋庸讳言，台下的大多数观众并不熟悉大师弹奏的作品，甚至也不能真正体会出大师弹奏的精妙之处，但是，大家坐下来了，安静地坐下来了，感受着那份特殊的气氛，接受了一次特殊的心灵洗礼。本报记者丁光清