文松辉 2月11日下午，著名军旅作家周大新做客读书论坛和网友交流现场照片。
人民网北京2月12日讯记者文松辉报道2月11日下午两点四十分，当代著名军旅作家周大新做客读书论坛，和网友就“周大新的小说创作与读书生活”进行了在线交流。近两个小时的访谈，网友们的提问花招百出，尖锐而又辛辣，周大新的回答平实坦诚，沉稳而又机智，在读书生活、小说创作、及文学与文坛等领域回答了网友们近五十个问题。他的平实风格,受到了网友们的认同。
在读书生活方面，周大新说，他确实喜欢读书，也读了不少书。阅读书，没有一定的计划，往往是碰到什么书就读什么书。他读书的时候有一个标准，就是凡是翻了几页吸引不住他的，就把它扔掉。因为一个人时间是有限的，不可能去读特别厌恶的书。读书要有自由，就是要自由的阅读，不要让它给你带来痛苦，如果是这样就不要去阅读。
周大新说，他自己很愿意定位做一个平民作家，也很高兴受到这样的认同。他认为在现代社会，一个作家要沉住气，要能抵制社会上的诱惑，包括金钱的诱惑，然后慢慢用心灵去写作，争取能写出跨越时代、跨越地域、跨越民族的好作品。一个优秀的作家最重要的是有自己的思想，有自己进入精神世界的方式，有自己的叙述方式，有自己的语言风格。一个作家能写出不同于任何一个前辈作家和当代作家的作品，这才能在文坛上占一席之地。
周大新说，他最喜欢的当代作家是史铁生，现代作家则是沈从文。在文学方面，对他帮助最大的有两个作家的书，一个是俄罗斯的列夫·托尔斯泰，一个是中国的沈从文。列夫·托尔斯泰书里写了对他人博大深厚的爱。沈从文是从中国一个地域出发，把人在一个地域生活的境况写得非常精到。这两个人的作品对他影响最大，是他精神上的导师。如果诺贝尔文学奖评委会请他作为提名人，在中国得这么多作家中（如果不以现下健在为限），他会推选沈从文去参加评选，而且他相信沈从文一定会获得若贝尔奖。下面将访谈的详细内容整理出来，以飨诸网友！作家周大新访谈（基本按时间的先后顺序整理）主持人：大家好，访谈正式开始。请大家和周老师展开智慧交流!周大新:网友们，大家好。问：媒体说你是平民作家，请问你对这个评价怎么看待?周大新：我是一个从平民成长起来的作家，所以我关注的主要人物都是一些平民，写的生活也都是平民生活，说我是平民作家，这个说法对我来说还是比较准确的。作为一个作家，如果不关心平民的生活，总是像过去一样关心宫廷里的生活，过去每个朝代都有一些御用的作家，做那样的作家意义不大，所以我很愿意定位做个平民作家，也很高兴受到这样称呼。问：看过了您的小说《释放》，义生的命运让人生出许多思考。一个天真可爱的义生，最后失去人性变成一部杀人机器，您在设计这部作品的时候，想揭示的是什么？周大新：我当时写这篇小说的时候，主要是想写人性里面恶的成份，如果给他造成恰当释放的条件，他就会释放出来。这个释放是非常可怕的，我们每个人的内心里都有一些恶的东西，当恶的东西没有释放条件的时候，会慢慢的被我们压抑一直到永不见光；当你创造了这种释放条件的时候就会释放出来，文化革命就是这种恶的东西释放有了条件，所以出现了那么多悲惨的事情。我写这本小说就是想把恶的东西释放的过程呈现出来。问：你如何看待目前有些泛滥的网络小说！周大新：目前网上小说确实很多，但是里面好的优秀小说应该说不是很多，但是有。我前不久读了一部长篇小说叫《成都，今夜请把我遗忘》，是慕容雪村先生写的，非常的精彩，把白领生活写得活灵活现，而不是现在40岁、50岁人能写出来的，因为他们根本没有他那种体验、那种观念，那种新鲜、那种文字的幽默感，都不是40、50岁的人能写出来的，就是20、30岁的人写出来的。所以我非常欣赏。我觉得网络为大家提供一个自由发表作品的空间，是一个好处；至于说到泛滥，就像我们现在有很多文学刊物一样，里面有很多庸俗、低劣的作品，我们不能抱怨整个文学刊物就不好了。同理，看到网络上也有很多低俗的小说，就认为网络不好，这不正确。其实网络只是一个工具，我希望网络上能出现越来越多的小说，而且出现更多优秀的小说，像慕容雪村那样，写出那种非常独特的反映年轻人的生活作品，最后使大家都非常喜欢。问：我也想做一个平民作家，可我文字功底很差，我应该从哪方面着手来提高我的写作？周大新：文字功底差不要紧，只要多读书，多写作就可以慢慢提高。平民作家重要的就是经常关注平民的生活，发现平民中间那种让我们心灵感动的东西，关注这些平民的喜忧哀乐，把他们生活的素材变成自己的作品，一篇一篇写下去，慢慢就会提高。祝你早日成为平民作家。问：请您谈谈读书和写作的体会。尤其是这两者关系方面的体会。从您推荐给读者的10部书看，您读书比较注重历史和科学常识方面的书籍，是吗？周大新：读书和写作，如果做个比喻的话，就是输入和输出的关系。就像我们吃饭，这是我们体内输入的东西，然后我们把身体的能量用于工作，这叫输出。这种写作，就是人的脑力、体力的一种输出，读书就是往自己的脑子里装知识、装生活素材、装人物形象，这是一个输入过程。所以，没有读书时间，整天忙着写作，最后会造成枯竭，写不出东西来。现在有些作家叫江郎才尽，就是这个原因，因为他没有重视读书。我觉得一个人差不多一年应该用一半的时间进行读书，然后用另一半时间来写作，当然不是很机械的，比如今年读书，明年写作，或者上半年读书，下半年写作，这样都可以。当然阅读和写作不能占去作家的全部时间，还要有自己生活的时间。所谓生活就是我们过日子的时间，我们要有家庭生活、社交生活，还有和儿女、老人们在一起的甜蜜生活，这些都是生活素材。应该说，我刚才回答再增加一点就是读书、生活、写作这样三个环节。对于作家来说，如果要区分的话，可能就是这三大块。直接生活当然对人很重要，对写作尤其更重要。其实我每天所过的日子就是最直接的生活，没必要再去有意识的过什么生活。我读历史方面的书籍比较多，再就是科学常识方面的书籍，我觉得历史方面的是人生活方面的记录，人要经常往前走，经常往回看自己或者社会、他人走过的路，作家必须对自己过去的生活状态有所了解，我很多的时间用于阅读历史书籍，这对我很有益处。科学常识方面的东西也要读，因为你要写作必然涉及这种东西，你不能当专家，但是必然对这些东西要有所了解，在科学方面才不会出破绽，可以给读者更真实的东西。问：您认为那些书对您的帮助最大？能推荐一些您认为优秀的书么？周大新：书籍，我把它分为三大类，一类是写过去的书，写过去我们已经经历过生活的书；一类是写当下生活的书；一类是写对未来生活展望的书。我认为这三个方面的书都要有，阅读可以更广泛一些。对我自己来说，对我有帮助的，就是写过去、当下、未来的书，我认为写过去的书对我帮助最大，就像刚才我回答的那位网友说的对历史生活表现的记录的书对我帮助最大。具体到文学方面，对我帮助最大的有两个作家的书，一个是俄罗斯的列夫·托尔斯泰，一个是中国的沈从文。列夫·托尔斯泰书里写了对他人博大深厚的爱。沈从文是从中国一个地域出发，把人在一个地域生活的境况写得非常精到。这两个人的书对我影响最大，应该说是我精神上的导师。推荐书，我曾经在北京日报上推荐了十部书，这个各有所好，有时说不定，可能还会误人子弟，就是说你自己认为是好书，对他人来说不一定是好书，我觉得当你读得不想读的时候就不要去读。读书也要有自由，就是要自由的阅读，不要让它给你带来痛苦，如果是这样就不要去阅读，我给大家推荐一部书，就是美国威文·杜兰写的《世界文明史。问：战争本质是残酷的无情的，可我们现在的战争体裁的作品中也多了一些人性温情的一面，你怎么看？周大新：战争的确是残酷无情的，因为要流血、要死人，非常残酷，但战争是人来发起、人来进行的，尤其是我们跟敌人打的时候，我们这边战友的生死相依的东西非常感人。同时，在敌我交战期间，有一些不成文的规矩，就是对对方的顽强的抵抗，有时会给予一定的敬意。我看过俄罗斯过去的一本小说，讲苏联的一名战士，在敌人占领的土地上顽强的抗击了很长时间，可能是几天吧，尽管他一直在一个城市里带领一个团的人进行顽强的抗击，直到剩下一个人，因为子弹打完了，最后他出来的时候，对方是德国的官兵们，一方面惊讶，同时也对他投去尊敬的目光，对这个人的勇敢给予了一种赞赏。战争，是一种人性最激烈表现的场所，是展现最精彩的场所，所以说写战争题材的作品应该涉及到这个方面。不知道我是否说清楚了。问：中国描写战争体裁的东西不少，你从平民的角度是怎样来看战争，怎样描写战争？周大新：从平民的角度来看战争，主要是从下往上看。过去我们一般写战争都是先写统帅部。比如说写清朝的战争，写皇帝怎么指挥，大臣们怎么运作、调度，是从上往下看。我是从下往上看，普通人、普通士兵是怎么表现的，他的心理感受是什么，体验是什么，对战争的态度是什么，这样的视角是从下往上看的，因为历史从来不记述平民在战争中的表现，我们看打开战争时写的都是皇帝、大臣、将军们，士兵们的没有。作为作家要写小说，要还原士兵在战场上的作用，在历史中的作用。问：周先生：当过兵？周大新：我当过兵，当过几年战士，当过几年副班长，当过几年班长，我的军旅生涯已经30多年了，所以我对军队的生活应该说是比较了解。问：你生在农村，为什么没去写一些反映农民苦难的具有震撼力的作品？是等名气大了以后再写？周大新：我出生于农村，但是现在关于农民方面大的作品的确没有动笔写，下一部就是写这方面的内容，可能要做一段时间的准备，我自信我会写好的。问：能谈谈有关散文的写作技巧吗？周大新：我觉得散文写作重要的是真情，就是必须得有真实的感情，你要写的东西首先要把自己感动了，激动了，才去写，写了以后才能感动他人。现在很多散文就是一种知识的介绍、摹写，告诉大家一种知识，给大家介绍到一个地方旅游，或者是简单的写一些非常浮浅的介绍性的文字，我觉得这些都没啥意思。我最近看过一篇比较好的散文，是梁衡写李清照的。散文的写作有没有技巧？一开始都是讲技巧的，技巧就是把描写一个人，要写得非常独特，写得非常真实、逼真，就达到要求了。描写一件事，就要把一件事所蕴含的东西告诉读者，能从头到尾艺术的叙述出来。散文大概就是记人记事，然后通过对人事的记叙把自己的想法、思考传达出来。当然，这里面有一个语言的问题，因为散文特别强调语言，能不能吸引大家读，是那种白开水的语言还是非常有意思的，比如说非常甜蜜的，非常清丽的、非常文雅的，语言要有自己的特色。问：国外目前战争书籍是未来战争的题材多一点，中国对于未来战争方面的题材是否也有新书推出？周大新：的确是这样的。我们中国对未来战争构想的新书太少了，我也觉得不解渴，这是我们想象力在这方面贫乏的表现。中国军队从事军事题材创作的作家，写现实生活可能比较得手，但是对未来战争进行想象、设想这方面的能力相对要弱一些，我希望我们能出来一些很新颖的、对未来战争进行构想的新书。眼下我还没有听说这样的新书，我希望尽快弥补这个缺憾。问：现在比较“流行”的“观念”——作家不用再特意去体验生活，是吗？作家成为了一种职业，我想作家的日常生活是很平淡的，只体验它够吗？周大新：体验生活，这是我们过去传统的一种说法。作为一种生活方式，是可以的。但是这种体验中的生活，肯定和我们真正深入其中的生活给人的感受是不一样的，要靠体验生活去写作，恐怕比较麻烦，很难写出震撼人心的作品。我觉得如果你要想写这方面的生活，就要进入其中。比如说你想写农民生活，就应该到农村去当一段时间的农民，跟农民一块去种种地，施施肥，收获庄稼，这不叫体验生活，这叫走入生活或者叫进入生活。问：你写战争方面的体裁的东西，不要把战争描写的太好了。周大新：我从来就没把战争写得很好，战争是一个疯狗，一旦把它放出笼子，会咬人，会致人死的。但是战争确实能激发出人性中很美好的东西。我在战争中呆过，很多平日看着并不起眼的战士，会在瞬间把心灵中很美好的东西表现出来。比如说一发炮弹从空中嘶嘶叫着飞过来，在最危险的时候，很多战友就会扑到旁边的战友身上，保护战友，自己却牺牲了，这里面确实有美好的东西。我们作家就应该把这个东西发现、表现出来。但是战争的残酷同样要写出来，因为只有把残酷的东西写出来，人们对战争才能产生一种恐惧的心里，才能想办法制止它。问：如今您还能把读书当作一件正经事儿来做吗？周大新：我今天还把读书当做一件正经事来做，因为这是我接触外部世界一个很重要的通道。当然今天是一个影像时代，人们看电视、电影都可以解决很多问题，但仍然代替不了阅读。阅读能给人带来快感，我每次阅读的时候，都会沉静在一种很舒服的感觉之中，而不是一种痛苦的事情，所以我把它作为一个正经事来做。问：你最新的小说《战争传说》，我有幸拜读过。你当初是如何想到以这个历史故事来做创作题材的?你用战争传说做书名，那你小说描述的是一种传说还是某种历史的再现?周大新：我一直想写一部战争题材的小说，但我这么多年一直没有动笔，一直在寻找恰当进入的角度。后来我在阅读书籍的时候，我发现明朝中期瓦剌人来打北京这场战争，最能把我对战争的一些想法表现出来。所以，我就以它作为一个素材开始想象和描写。因为这场战争离我们比较远，这种具像的东西都已经消失在城外，所以给我提供的想象空间很多，这样可以充分张扬我的想象力，写出我自己对战争的理解、思考和看法。再加上当时这种战争主攻阵地北京的德胜门和西直门，这两个地方我经常在那儿呆，每当从西直门和德胜门过的时候，就想瓦刺人怎么往上冲，而士兵是怎么来反攻这些瓦刺人，这些场面一直在我脑子里来回折腾，让我不得安生。所以，最后我想把这场战争写出来，但是这场战争是我自己的战争，不是说按照《史书》上说的那样写，我只写一个瓦刺女子在战争中的感受和体验。这本书所以用《战争传说》作为书名，是因为我的确不依据正史来写的，而是依据民间传说来写，所以用“传说”来作书名，不能当成正规的历史纪录，那就比较麻烦了，我这个就是文学，就是人在战争中的体验和感受。要想了解战争中的真实故事，就去读历史，读战争，我写的是文学。问：您生在农村却没写农村方面的力作，主要原因是什么？周大新：主要原因是我一直在等待灵感。就是说我还没有找到突破口，没有找到让我特别激动的事件或者人物。我一直在做准备，大概从明年能够开始了。问：为什么改革开放20多年出不了真正意义上的文学大家？是土壤和气候问题吗？周大新：改革开放20多年来，应该说中国出现了很多很优秀的作家。我们这些作家拿到世界上去，应该说一点也不比别的国家差。所谓文学大家，大家的理解可能不太一样，我觉得文学大家和文学大师都不是当代人来确定的，他需要一段时间的评析，然后去评价，就像今天说鲁迅是大师，沈从文是大家，如果当时这样说，恐怕其他人也不会认同，他自己也不会认同。今天的文学大家是要后世人来认定、来评说。我觉得今天应该说文学创作已经进入一个比较好的时期，就是流派众多，文学多元化，大家想写什么就写什么，现在就看作家自己的修炼，自己的本领。问：军旅作家为何大多写历史和战争题材多，而关注现实少？周大新：其实关注现实的这种军事题材作品很多，军旅作家也很多。但是军旅作家中的主力基本上都在写历史和战争题材，过去历史上的战争题材比较多，或者说军旅题材的作品最能表现作家想法的往往是战争生活，或者说战争生活是军事题材作品的一个重头戏，所以大家关心这个也很正常的。实际上军队的中青年作家的作品，往往关注的现实生活多一些。中老年作家关注历史上战争题材比较多一些。问：周老师，请您看这个问题——何谓军旅作家呢？周大新：所谓军旅作家，就是说以军事题材作为自己写作的主要内容，或者把军人作为自己作品主要表现的对象，大概这类的作家就是军旅作家。还有一个，就是人在军队，就是这个作家本身在军队。问：你怎么看待“作协”？有几位作家相继放弃在“作协”的席位，你呢？周大新：作协是中国这种国情下的特殊现象，在其他国家都是一个同仁组织，就是大家趣味相投，一块儿组织一个协会。在外国是这样，在中国变成半官方的组织。我自己在作协没有什么席位，所以没有什么放弃，只是一个普通的会员。其实这是给大家提供一个交流、切磋问题的场所而已，指望到作协当官那没有什么意思。问：您能谈谈作家职称存在的荒唐性吗？周大新：职称是中国人一个很特别的东西，它是中国人解决分配和社会地位的一个办法。如果作家全用受众喜好的程度来评价收入的话，也很麻烦。所以说文学界究竟要不要评职称，我想将来会有新的说法，眼下好像已经评了一级、二级、三级、四级作家，有了这个级别以后，大家可以拿相应的工资，享受相应的待遇，没有这个就比较难办，一些年纪比较大的同志，比地方县级的公务员拿的工资还低，那就比较麻烦。这也是一个中国特色的问题。问：现在有些作家写小说多写官场或情场的题材，认为这样就有卖点，炒作成分很大。你对此有何评价？你认为目前作家怎样才能创作出优秀作品？周大新：官场和情场题材的作品确实很多，这两方面的题材的作品都容易卖出去，因为官场的人都有当官的欲望。前不久我看一文章，《当官的欲望》，统治人的欲望是动物世界的规则，所以说每个人或强或弱都有想当官、想支配别人的欲望，所以人们对官场的作品一直特别关心，特别是对一些写王侯将相类的作品都爱看。情场更是这样，每个人都希望找到爱情，都希望找到自己的另一半，所以这两方面的题材大家关注也是很正常的。但是，作为一个作家是不能跟风的，别人写了什么，你再去写，如果没有高于他的，或者没有独特于他的东西，建议最好别去写，别人的成功之处常常是你失败的地方，别人成功之路很可能就是你失败之路，建议另辟新路，就在题材的选择上也要找出新的东西，因为题材是非常广阔的，没有必要都集中在官场和情场来方面中去。我觉得一个作家就是要沉住气，要能抵制社会上的诱惑，包括金钱的诱惑，然后慢慢用心灵去写作，争取能写出这种跨越时代、跨越地域、跨越民族的好作品。问：看《正午》文章的结尾写到“正午也是一个重要的时辰。”我觉得您强调的不是正午，而是生活中的一些偶然又必然发生的事，它们会成为人的命运曲线中的一些拐点。比如，前一段时间，回乡下，一个乡亲因一些事情，自杀未遂，可是没过多久，他的哥哥却真的自杀了，而且和这个人有关。您能介绍一下《正午》是如何构思的？周大新：我和你的一些感受很相近。过去人们老是强调早晨是很美好的时辰，黄昏发生的故事也很多，恋爱的事情经常发生在黄昏，但中午却可能发生很糟糕的事情，我自己在生活中遇到的事情就很糟糕，所以我写了以《正午》命名的散文，这个散文的构思是非常自然的，我生活中就是这样发生的，我就把它记下来了。每个时辰对一个人来说都很难把握，谁也不知道我们未来在哪一时刻会遭遇困难或者悲剧。我这篇文章就是想告诉读者，对任何一个时刻都不能掉以轻心，都要做好遭遇什么的准备。问：有磨皆好事，无曲不文星。军旅作家对文字要求以严谨著称，请谈谈您写作的时候是怎样把握写作风格？周大新：这个风格是自然而然形成的，没必要在写作中刻意的、有意识的把握，让它自然的流露出来。问：您对当前有人提倡的取消作家的铁饭碗怎么看？这样做是否有利于作家创作？周大新：我觉得眼下从中国这种分配现实来看，这个铁饭碗还是不要扔掉为好。因为中国的稿酬并不是很高，除了几个销量很好的作家，像二月河、王朔、王跃文、张平、还有海岩外，大部分作家的收入并不很高，如果没有工资做保障，他们的生活会很麻烦。所以，我建议眼下先不要取消这种铁饭碗，因为创作是一个富人的活动，是人没有生活之忧以后再进行的劳动。如果生活忧虑非常大，他很难再去从事这种精神劳动。问：我渴望过军旅生活，憧憬过想成为一名将军。可是现实是我没有参军。周大新：你没有当兵，也不要太遗憾。在地方同样可以写军人、写战争。问题是你想办法进入军人的内心世界，和军人交朋友，然后有机会到战场上去看看。像一些战地记者那样到战场实地去体验一下，也许将来就会写出好的战争题材的小说。问：如果按照你的“优秀”标准，那就太令人失望了！我们需要鲁迅、茅盾、巴金、曹禺……周大新：我和你的见解一致，人格伟大的作家更能经得起时间的考验。有些东西，如果你人格非常卑下，你写出来的东西用装着正经的面孔去写，你写的东西不真切，而且很难达到真切。人格卑下的人也许能写出好作品，但是很难写出震撼人心的大作品，所以作家的人格很重要。作家有一些底线是不能突破的，比如真诚、正直，如果你连这些东西都没有了，你写的东西肯定经不起时间的检验。问：看您对战争的态度就知道您是个可敬的人。以前在战火中待过，负伤过吗？您怎么看待战争与和平？周大新：我在战场上呆过，并没有亲身打仗，我是去采访，也没有负过伤，但是经历过那种真切的战争场面。我认为和平是最重要的。人应该变得聪明起来，尽量不要用战争去解决问题，应该学会用协商的方法、妥协的方法来解决问题。因为战争一旦打起来，常常要伤极妇女、儿童、老人，要给家庭带来灾难，要给人的精神带来创伤。所以我们要尽量延长和平的时间，尽量延缓战争的发生。问：您如何看待生活是创作的唯一源泉之名言？周大新：生活是创造文艺的源泉，首先要把生活的定义界定一下。生活，不仅仅是指社会生活，它同时还要指私人生活；不仅仅是指当下的生活，还包括历史上的生活。生活，即是社会生活、时代生活，也包括私人生活、个人生活；即是当下的生活，也是过去人们历史的生活状态，各种各样的生活都可以进入我们的创作，都可以成为源泉，成为你写作的对象。一定要把生活做很宽泛的理解，不要认为非要眼下去每一个地方生活一段时间，然后写这样一部作品，才是源泉，老提倡这样做不好。问：作为农民出身的军人，能否实话回答，您最敬佩的当代作家有谁？周大新：我喜欢的当代作家是史铁生，喜欢的现代作家是沈从文。问：周先生，对某些主流作家的作品销量你眼馋吗？可以问你如何评价王跃文、张平、余华、二月河、海岩、琼瑶吗？周大新：这些作家的作品有很大的销量，我很羡慕，但不眼馋。因为作家有各种各样的风格，读者的量也不一样。像我的作品可能阅读范围不会很大。但是我对这些畅销书作家表示祝贺，希望他们的书越卖越多，同时也希望我自己的书也有更多的读者接受，不要因为自己吃不到葡萄，就说人家不好。问：从您对慕容雪村的推介看，您是经常上网的？网络给您带了什么？周大新：我上网并不是很经常，因为我有时候写作，写一天时间以后，很不愿再去面对电脑屏幕，因为这时候已经很累了。偶尔上网也就是看看新闻，网络带给我的是对新闻的快速了解。问：文学还分类吗，关于颓废文学与革命文学的分类？周大新：现在文学已经不这样分类了。现在的文学只有写得好坏之分，没有其他的分类。有优秀、有低劣之分；有通俗、畅销与严肃之分；或者叫纯文学、通俗文学之分，没有那种革命文学、颓废文学之分。问：如果诺贝尔文学奖评委会请你作为提名人，你将提名哪一个作家（不以现下健在为限）？周大新：沈从文。问：有的作品使人越看越“血热”，有的却是越看越“血冷”。你如何看待这种情况？你的作品主要是那类？周大新：血热、血冷是我们阅读以后的两种感受。我觉得读了以后，浑身血热起来，是一种激奋的感觉，这当然好。但是，另外有一些作品，读了让人越来越恐惧，心情越来越压抑，越来越对人的处境表示担忧或者悲观，我觉得这种作品也有价值。作品的价值不在于让人读了以后是哪种感觉，重要的是这种感觉是不是给读者造成强烈的感觉，如果是造成了让他的血非常冷、非常紧张、非常压抑，那么作家也成功了。我的作品中，有的是让人读的血热，让他站起来，有的作品读了让人血冷，让人心理非常难受、压抑。就我来说，这两种情况都存在。问：你真的喜欢读书吗？你确实读了很多书吗？周大新：我确实喜欢读书，也读了不少书。阅读书，我没有一定的计划，往往是碰到什么书就读什么书。我读书的时候有一个标准，就是凡是我翻了几页吸引不住我的，就把它扔掉。因为一个人时间是有限的，不可能去读特别厌恶的书，一个不读书的人大概是写不出来书的。问：为数很少的纯文学作家或追求者还能持续多久？是不是会成为这些作家们的“自娱自乐”？周大新：我认为纯文学作家的追求还会持续下去，可能还会持续很久很久，这不是作家的自娱自乐，这是对我们中华民族文化积累的一个重要的责任。因为大家不可能都去写畅销书，畅销书相对思想蕴含要少，抵达的精神深度要浅。那么，作为一个民族素质的表现，文学也是一个民族精神素质的标准，总是全靠畅销书作家来维持是不可能的，必须有一些不追求金钱，不把金钱作为追求的主要目标，全心意对人的精神生活进行描述。这样，才能完成我们民族文化积累在文学方面的任务。问：从您的文章《自由的阅读》一文中，看到您阅读的兴趣起源于一枚鸡蛋。：）生活中，您对孩子如何引导？他（她）是否也喜欢写作？：）周大新：我的孩子不太喜欢写作，他喜欢计算机，我没有勉强他，按他的兴趣发展。我的阅读兴趣好像起源于一张报纸，我在那篇文章中写过，但没想到奖赏我一个鸡蛋，这个很重要。人在幼年时期，任何一个奖赏对他是非常重要的。问：有人说王小波先生是当代随笔第一人，你如何看，周老师能评价一下王小波吗？周大新：说王小波先生是当代随笔第一人，我不太清楚这个评价是从哪里来的。但是王小波的随笔的确写得不错，尤其是他的小说，他从来不跟风，只写自己愿意写的作品，这点我很敬佩，而且他在写作时去世了，非常让人遗憾，我很喜欢他的作品。问：您18岁参军后，是否参加过文学写作之类的培训？周大新：我18岁参军以后，没有参加过文学写作的培训班，我就是当兵，然后当排长，当副指导员，当干事，这个过程中通过自己阅读，然后慢慢走上写作之路。当我写了几篇作品发表以后，开始参加一些培训班，这主要是当时的笔会，一些刊物、一些出版物办的笔会。问：看了CCTV播的军旅剧给人的唯一印象就是，这些人想女人都快想疯了，严重丑化军人形象！周大新：这方面的描写，的确有失偏颇，军人并不是这样，但是军营是以男性作为主题，人们对异性的向往是很正常的，这是一种很正常的心理现象。作家在描写这种现象的时候一定要适度，如果过了那个度，那就叫人反感了。问：你看过美国的《兄弟连》么，看过后还敢称自己是军旅作家？还认为你们写的那也叫军旅作品？周大新：《兄弟连》确实拍得不错，但那是大制作，花了好像几亿美元，这和文学作品不是一回事。文学作品完成的是文字上对军人内心世界的表现，《兄弟连》这部电影是从视觉效果上完成对军人内心世界的表现。所以，我们的题材都是军旅作品，现在重要的是我们中国的电影在拍摄军旅题材的时候要舍得花钱，争取也能拍出像《兄弟连》这样的作品。问：作家，我看一个优秀的作家，最重要的是要有他自己的东西。你认为呢？周大新：一个优秀的作家最重要的是有自己的思想，有自己进入精神世界的方式，有自己的叙述方式，有自己的语言风格。一个作家能写出不同于任何一个前辈作家和当代作家的作品，这才能让他在文坛上占一席之地。主持人：由于时间的关系，周老师还要赶回家做饭，访到此结束。谢谢周老师！周大新：朋友们，很高兴和大家聊了这么多问题。我说得不一定准确，而且你们不一定认同，这不重要，重要的是我们交流。主持人：谢谢诸位网友的参与和精彩提问!附军旅作家周大新个人简介：周大新，一九五二年生，河南邓州人。农民家庭出身，曾剜过菜，拾过柴，种过地。一九七零年从军，当过战士、副班长、班长、排长、副指导员、干事、创作员。一九七九年开始发表作品，已发表小说、散文等作品五百多万字。主要作品有长篇小说《走出盆地》、《第二十幕》（上中下三卷）、《21大厦》、《战争传说》。中篇小说《向上的台阶》、《香魂塘畔的香油坊》、《银饰》等，短篇小说《汉家女》、《小诊所》、《登基前夜》等。其中短篇小说《汉家女》、《小诊所》获全国优秀短篇小说奖。根据周大新中篇小说《香魂塘畔的香油坊》改编的电影《香魂女》曾获第43届柏林国际电影节金熊奖。日前又传出消息，周大新中篇小说《左朱雀右白虎》将被改编成现代豫剧《红菊》，4月14日至20日在北京国安剧院上演。这也是周大新小说出现在银幕荧屏之后第一次在戏剧舞台上亮相。他的很多作品被译成英文、法文、德文、朝文。从《香魂塘畔的香油坊》到《第二十幕》，从《紫雾》、《银饰》、《走出盆地》到《21大厦》、《战争传说》……周大新这个名字在文坛越来越响亮，但不变的是他的平民视觉，在周大新的心目中，平民不仅仅是历史潮流的追随者，也是创造历史的主力军，更是民族文化和民族精神重要的捍卫群体。来源：人民网
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