本报记者　刘玉琴

　　中国艺术研究院戏曲研究所近日启动了一项工程：“当代戏曲表演艺术家系列研究工程”。由于韩再芬《徽州女人》的成功，工程启动的开篇之作，是研讨韩再芬的表演艺术。值得关注的是，研讨韩再芬，不是应景式的吹捧，而是对其人、尤其是对其新戏《公司》有的放失，甚至批评多于肯定，这使得研讨有了一些助人提高的意义，可谓别开生面。

　　黄梅戏《徽州女人》是韩再芬的代表作，韩再芬演得精彩，这出戏也让韩再芬挣足了声誉，并奠定了其在黄梅戏中领军人物的地位。《公司》是韩再芬新近推出的现代黄梅戏，讲述一个女博士生闯荡商海的曲折经历，揭示以诚取胜的主题。《公司》的编剧、导演是化学博士聂造。他坦言自己特别不喜欢戏曲，不懂戏的规律。执导戏时，只遵循一个原则：10分钟法则，即开演10分钟后观众是否被吸引，有没有人退场。他在剧中加入了喜剧因素，力图让观众感到轻松。《公司》去年岁末在北京演出8场，有些赢利，但观众毁誉不一，业内人士更是摇头多于喝彩。

　　肯定的一方声音稍显微弱：题材的现实性强，内容通俗，采用了高科技等手法，看来轻松，回归了戏曲的平民性属性。尤其是采用明星制运作和市场化运作取得成功，投资成本有一定回报。

　　批评一方有的异常尖锐：这出戏是文化垃圾，不值得一看。但大多的批评则略显温婉：主题乱，内容浅、俗，说教味浓；没有冲突，没有情节；人物性格不丰满；传统艺术精华少，多种艺术形式的借用不伦不类。艺术作品要追求市场回报，但不应该媚俗。

　　据说这出戏在北京演出时，许多专家看完后一脸的疑惑：韩再芬为何要选择这么个本子、这么个角色？她曾经演过《徽州女人》这么好的戏，现在竟然选择这样蹩脚的戏，她的艺术鉴赏力为何差别那么大？对韩再芬的两出戏，众多专家进行了这样的分析陈述：一个剧种的水平，是以它的代表人物所达到的高度为标志的。尽管这个代表人物的背后有一群人，如编、导、舞美等，但毁誉集于艺术家一身，观众记着的只是艺术家的表演。所以表演艺术家的身上承担着一种责任，他必须选择自己善于表现的剧目来演，从而引导观众，不是迎合观众。同时，选择什么样的本子和合作群体，会折射出表演艺术家自身的水准；作为演员，提高综合素质永远是重要的。业内人士认为，透过韩再芬的两出戏，可以看出一个演员的不确定性有多大，成长多么不容易。

　　这出戏作为艺术探索，韩再芬是否成功，见仁见智，但市场运作却取得成功，导演的资本意识、明星制运作、市场化操作有不少可取之处。在韩再芬成功与没有成功的背后，其实还有一个更为重要的问题：如何看待市场与创作、表演与文化，如何看待市场经济条件下商品性和艺术性的关系，这是更加需要深入研究和探讨的话题。对于戏曲发展来说，这尤为重要。

　　《人民日报》 (2004年02月20日 第九版)