刘立云

　　2002年，高光带着用十年时间创作四十部长篇历史小说的宏伟构想，敲开了出版社的大门。他说，他之所以要写作上至《孔子》、《老子》，下至《慈禧太后》、《满洲国》的这四十部长篇历史小说，是因为在中国历史上出现的这些伟大人物和重大事件，必须用今人的眼光去重新审视，重新发掘，只有这样才能让我们伟大聪明的古人从发黄的纸堆里惟妙惟肖地走出来。

　　一年后，高光把率先脱稿的《秦王恨》、《西施泪》和《虎符》送到了编辑部。

　　昆仑出版社以最快的速度出版了这三部历史小说。读过这三部作品的人，都说高光的历史小说几乎包含了现代小说的全部元素，从现代视角、现代语感、现代节奏等方面给读者带来了耳目一新的感觉。故事进程完全是由人物的性格和遭遇触发和推动的；行文之短促、简捷和精确，也是同类小说所少见的；甚至，凡别人用过的事件和细节，都被他毫不足惜地舍弃或避开了。再就是，作品从头至尾锋芒毕露，充满悬念和动感，并且直逼进矛盾的核心。阅读高光的历史小说，读者能迅速获得一种阅读的快感。

　　高光的历史小说最令人叹服的，是对于历史之核的把握，扎扎实实地把历史人物真正当成人来写。因为历史之核不仅决定着历史的走向，也决定着历史人物亦喜亦悲的命运走向；而是否把历史人物真正当成人来写，又决定着一部历史小说作为文学作品的成败。然而，要达此目的，仅仅凭借教科书是做不到的。换句话说，历史小说的创造性，来源于作家对于历史和历史人物的独特判断，既需要自己的真知灼见，更需要写作意义上的独辟蹊径。

　　在高光的这三部小说中，写得最有魅力的应推《虎符》中的主人公信陵君。他笔下的信陵君魏无忌，是一个大智者，大阴谋家，也是一个大玩家。

　　当然，高光在年过五十之时一头扎进漆黑的历史中，说到底，是有他的历史担承的。证明这一看法的，是他在写完《虎符》之后为这部作品写的一段阐释。高光在这段阐释中说：“我写的信陵君是一个真人，他平时做事那么执着，最后的悲哀是那么深沉。他沉迷酒色，是史实，他心死了，如果你真的看这部小说，你就得想到，怎么样使人心不死，才是治世的根本。”

　　《人民日报》 (2004年02月22日 第八版)