相声本是属于剧场的艺术，但被电视“关照”了20多年之后，近几年回归本体的演出似乎并未带来预想的效果，只有名家的传统段子尚存知音。于是，不甘寂寞的相声界又开始了新的探索，表现手段更为丰富的相声剧应运而生。在以姜昆领衔的《明春曲》小有成就之后，近几日，一台由中戏相声大专班毕业生担纲的大型相声剧《饱暖生闲事》又在保利剧院上演。学院派相声新生代在舞台上尽情展示着他们的才华，但观众在欢笑之余却不难发现他们身上已经没有多少属于相声的元素了，说、学、逗、唱中位列首位的“说”被忽视了，疏离了语言魅力的相声剧能否成为相声自救的新载体？前景不容乐观。
其实早在几年前马季先生就曾说过这样的话，“所谓相声不景气主要是因为现在的一些相声演员语言功力差，展示不了相声的魅力，学、逗、唱是相声的技巧，说才是相声的基本功。”虽然绕口令、反正话以及快板等相声常用的手段都在剧中有所体现，但都相对简单，体现不出演员的功底，而相声中最易赢得掌声的贯口则没有出现，整场演出自始至终勉强能称为群口相声，单口和对口相声丝毫不见踪影。此外，相声的语言追求的是朴实含蓄，也就是追求言外之意、弦外之音，于平淡中显神奇，但《饱暖生闲事》中的包袱大都较为直白和外露，一笑而过后缺少回味的余地。
就在中戏于一片叫好声中开办相声大专班并增设曲艺文学专业时，就有人“不合时宜”地以《高学历是相声的救星吗？》为题发表了评论，现在看来，这种担忧并非杞人忧天。这些拥有高学历、接受过系统教育的相声表演人才毕业后并未一步登天，去年毕业后他们中没有一人因此而进入中央或市属专业院团，一小部分人回到原籍去了，而一大部分人则“漂”在北京，“新生代相声喜剧创演坊”便是他们自组的，并以这台《饱暖生闲事》投石问路，不论成功与否，有着不俗表演功底的他们没有在金钱的诱惑下投身影视，而一向以门槛高著称的保利剧院能够成为相声的守望者也属不易。
来源：北京青年报 作者：郭佳
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