李少红作为第五代导演阵容中最年轻的电影导演，在国内的电视剧市场收获颇丰。有《大明宫词》和《橘子红了》为证，前者在唐代的服装中融入了现代元素，美的一塌糊涂，台词说的也是亦中亦西、亦古亦今，反正谁也没去过唐朝，只能“梦回唐朝”，把观众唬的又愣又傻也在情理之中。《橘子红了》就更甭说了，报载拍一场戏，为了营造“橘子红了”的氛围，把几大卡车的橘子拉到北京郊区，在一片绿树阴中现场往树上粘结橘子，果然功夫不负有心人，播出后“好评如潮”（报刊语），不光“橘子红了”，李少红更“红”。

　　李少红从前的电影作品没看过，近期在一小朋友推荐下看了她的电影新作《恋爱中的宝贝》，在走出影院观众的一片质疑声中，我不知该说些什么。站在本片编导的位置理解，她力图从新的角度、用新的方法诠释她“当街击倒的，魂飞魄散的，飞一样的爱情”（导演自述），可纵观全片，叙事的无条理性与主人公紊乱的精神状态交结纠缠，其间穿插相当比例的特技镜头———虚幻、晕眩的臆想画面，乍一看，像是颠覆了电影的传统叙述方式，可细一想，颠覆也只是局限于表面形式。在表皮上下大力气，即使再热闹，也是花拳绣腿的功夫。

　　首先，有两个情节的安排值得商榷。一是老教授在片中的出现与死亡，不知在男女主人公之间及故事的整体发展中起何作用？似乎游离了主题。二是俩人在一车间中床上光着身子亲热，被民工围观，后来在海边“享受爱情”，又被民警围住，类似或相似的事在100分钟内出现两次，可见想像力的缺乏和表现力的贫乏。不知这些算不算剧作的硬伤？

　　看得出，李少红确实想给观众一个“惊奇”，观众不觉其“惊奇”，只能说影片本身不具备可信的“惊奇”。我想到了两部法国电影，一部是《艾梅丽》（也叫《天使艾梅丽》），此片讲述了做招待员的艾梅丽从小患有自闭症，一天，在一间老屋发现了一盒“宝贝”玩具，像是一个男孩的收藏品，她为寻找这盒“宝贝”的主人，发生了一连串有趣的经历，直到爱上盒子当年的主人……比较《恋爱中的宝贝》，周迅饰的宝贝也是捡到了盒录像带，之后开始了寻找带中人，找到并爱上了这位录像带中的男人……两故事的框架出入不大，区别好像是《艾梅丽》出品在先吧。

　　另一部是很多影迷熟知的《37°2》（也译作《巴黎野玫瑰》），影片叙述了一个缠绵哀婉的爱情故事，拍摄的手法细腻流畅，画面自然逼真，从容的节奏，娓娓道来的故事，十分引人入胜。女主人公和《恋爱中的宝贝》中的“宝贝”如出一辙———由起初的偏执到后来的精神分裂，前者对这一人物的发展变化脉络交待的准确清晰，后者由于缺乏必要的铺垫，人物的举止言行突兀生涩；《37°2》中女主人是揪着观众的心走，周迅饰的“宝贝”则一直让观众处于费解的状态；《37°2》是指爱情的温度比人体常温略高一点，这是热恋中的状态，那么，《恋爱中的宝贝》该是持续高烧不退的病态，恐怕得有40°不止；就算“爱情是一种病”是条千古不变的真理，可一味地描述病入膏肓的“爱情”又有何美感可言？学习与借鉴和生吞活剥该不是一码事儿吧？

　　深受亚洲“土款”青睐的法国箱包品牌路易·威登（LV），由于选材严格，做工考究，品种门类多而全，价格也居高不下。此物是法兰西特产，不知是否引领时尚风潮，却引无数红男绿女竞折腰，有的明星大腕出国一次就买十几只，多累。相比，秀水街的LV假货就便宜多了，我一白领朋友居然练就了几米外就能辨出真假LV的本领，问她如何生了一双慧眼，她说：“假LV即使做的再真，体现在造型和做工上，永远就差那么一点儿，可就这一点儿，其实才是法兰西浪漫细腻的神韵和精髓，若假的太厉害根本不值一提，谁都能看出来。”

　　李少红总说她的作品太前卫，担心观众的理解力。我邻居家有个11岁男孩，立志将来要当导演，就是他看后非常喜欢向我力荐的，问他喜欢什么，他说喜欢周迅在蓝天上和飞机比翼齐飞的镜头，很酷。真没想到，本片还有情窦未开、“艺”窦先开之功效。儿童都能看懂，甚至能点评其“美”，看来，李阿姨的担心纯属多虑了。剑声／文