游记本无一定章轨格套。林语堂所持“可以形容世故，可以札记琐屑”的小品文作法，恰宜在此篇《春日游杭记》里见出“野老散游，即景行乐”的光景。他是用了闲谈或称娓语的笔调来述游，毫无执碍的坐谈中渐显着个人幽逸的风趣和评论世情的态度。所谓“不妨夹入遐想及常谈琐碎”，是他的记游文章的独异处。
由梵王渡上车，即见对座的一位土豪似的老饕同一位油脸而黑的中山装青年。只看这二人不雅的吃相和饱乐之态，“我明白这是以礼自豪之邦应有的现象，所以愿以礼为始终，并不计较”。起笔仿佛全不经意，也算透出一番闲适的气派。逸笔画出的人物，一副脸孔，一种神态，皆带着幽默趣味。栖禅空谷，坐忘清泉，是虎跑的佳境。追继公安、竟陵风致的林语堂，最应笑倚一片翠阴，于淡淡的茗香中畅寄散逸自然的思感。岂料“当时就有一阵男女，一面喝茶，一面照相，倒也十分忙碌。有一位为要照相而作正在举杯的姿势，可是摄后并不看见他喝。但是我知道将来他的照片簿上仍不免题曰‘某月日静庐主人虎跑啜茗留影’。这已减少我饮茶的趣味。忽然有小和尚来问我要不要买茶叶？于是我决心不饮虎跑茶而走”。此段话，怏怏的，微蔑烦细，总不免记琐的味道。林氏以詹詹之言入文，几欲将眼前名堂并为杀风景之举了。清游的意趣，真让它减损多半。文章的末段，玉泉观鱼本属赏心乐事，偏又同和尚来一番关乎现代婚姻的对话，如读庄周和惠施遨游濠梁，论辩鱼乐的旧典，略有蹈常袭故的手段在。虽如此，又有何碍呢？“所记类皆笔谈漫录野老谈天之属”，与模山范水之中国正宗游记，同有意义也。林氏这等轻松放谈式的笔墨，在古今风景散文中，实不常见。
西湖胜景，到他笔下，只一番勾绘，便如画师的写意而境界全出。试看下面的段落：“到西湖时，微雨，拣定一房间，凭窗远眺，内湖、孤山、长堤、宝塔、游艇、行人，都一一如画中。近窗的树木，雨后特别苍翠，细草茸绿的可爱。细雨蒙蒙的几乎看不见，只听见草叶上及田陌上浑成一片点滴声。村屋五六座，排布山下，屋虽矮陋，而前后簇拥的却是疏朗可爱的高树与错综天然的丛芜、蹊径、草坪。其经营毫不费工夫，而清华朗润，胜于上海愚园路寓公精舍万倍。”“第二天清晨，我雇一辆汽车游虎跑。路过苏堤，两面湖光潋滟，绿洲葱翠，宛如由水中浮出，倒影明如照镜。其时远处尽为烟霞所掩，绿洲之后，一片茫茫，不复知是山是湖，是人间，是仙界。画画之难，全在画此种气韵，但画气韵最易莫如画湖景，尤莫如画雨中的湖山；能攫得住此波光回影，便能气韵生动。”至此，几近把文中的景语述尽了。烟雨钱塘的湖山难摹，而武林千古的气象更难在纸面留住。到了林语堂这里，淡扫清简数笔，色调的明丽，意境的幽远，以及抒怀的畅快，抵得多少细摹！相仿的笔致，差可在郁达夫游浙的散文中领受；而他圆融的气性又稍异于郁氏清雅的才调。
林语堂（1895-1976）福建龙溪（今龙海市）人著有散文集《 剪拂集》、《 大荒集》、《 行素集》，长篇小说《京华烟云》、《朱门》等《 春日游杭记》见中国广播电视出版社出版的《 林语堂文选》 。
摘自：《山水文心——与大师同游》 马力著 中国社会科学出版社
