读游记的态度，到今人渐生变化，总欲寻得山水外的种种。比方说到青岛，常人的脑子里必先浮现着一幅碧海银沙的图画，若要明白它的历史，又得远远地从头讲来。其实只欣赏风景的美处，单纯明净，最得自然风神，而能写活这番景象，恐非等闲手段。闻一多的《青岛》，笔锋多指风物，千余字下来，青岛的眉目便宛然了，仿佛我们赏风景，只想静睇而厌憎赘添的絮聒。闻一多“以美为艺术之核心”的诗论，到了写景的散文上面，也还是一样的。青岛的一片水、一湾沙、一蓬花，只应配着清丽、明秀的笔意。他看青岛的态度是平和的，悠然的。他要把青岛绘成一幅静美的画，而非写成一部深邃的书，尽管他在青岛的夫子生涯中，常做着从古典里钩取新义的工作。
初次映现的青岛，牵引他愉快的目光，而说起它的美，又尽是欣悦的神气了。他先是从海涛中望见青岛：整齐的楼屋，笔直的柏油路，两旁的梧桐树……简约的几笔，就勾勒出这座岛城的大略。接下去，完全依从季候的脉络，写着对于青岛的印象。通篇的格局是平常的，亦无奇峭之笔，而他的这番娓娓的描述，却浮闪着花与海的光色。状声写影，可算把内心的体悟倾筐倒箧而出了，甚是如绘。有一些游记，少见美妙摹景文字，多用叙述、议论支撑局面，故减去几分气象。而闻一多此篇，虽属短制，在风景上却用足了笔墨，语境又极清丽，如醉赏一纸飘入手中的锦笺，感觉是那样的好。他意不在显示学养的渊雅，智识的超卓，他只怀着轻松明朗的情绪写着风景之美，并无过深的载道的心，而淡淡的抒情意味却是能够读出的，这又让人忽然记起，他原是一位诗家。
闻一多放眼的所望，也是常人的所望，美境却独给他明畅地画出。最是到了夕暮时分，他对海景的体贴更为入微。在满岸的梧桐树下，他眺览着海湾里歇泊的帆桅，远近明灭的灯标令他仿若看见海天的星辰。他在黄昏的潮音里目送“天空中海鸥逐向渔舟飞”，又走上伸入海面的栈桥，仰望天边的云。“海天的云彩永远是清澄无比的，夕阳快下山，西边浮起几道鲜丽耀眼的光，在别处你永远看不见的。”人虽立在晚霞下，慕景的心竟是这般的年轻。纸上字句，当是不诗之诗了。
写海，脱不去雄峻气概，转到花间，则又柔婉了许多。公园里遍开的迎春和连翘，成篱的雪柳与玉兰，盛如接天的烟霏，“软风一吹来就憩了”，于冥蒙的海雾中隐隐显着春色；而以艳美占尽风月的，要数灿若天河的樱花。“十里长的两行樱花，蜿蜒在山道上，你在树下走，一举首只见樱花绣成的云天。樱花落了，地下铺好一条花蹊。”文字的光泽，透映我的视觉和想像的空间，心像是叫飞红的花瓣点亮，且嗅到空气里飘溢的幽芬。青岛入他笔下，就成了一片流泻的霞彩，一个浮笑的梦。
摘自：《山水文心——与大师同游》 马力著 中国社会科学出版社
闻一多（1899-1946）湖北浠水人著有诗集《红烛》、《死水》。论著《神话与诗》、《唐诗杂论》、《古典新义》等。《青岛》见人民文学出版社出版的《中华百年游记精华》。
