龙秋帆

　　一本成君忆的《水煮三国》，将现代企业的经营设计图注入到传统的三国故事当中，用戏说的方式把企业的经营之道阐述得酣畅淋漓，其全新的行文模式也迅速得到了读者的青睐和市场认可，销量一再攀升。这本是出版业的一大喜事，但是在此之后，出现了大量克隆似的同类书籍，什么《水煮后三国》、《水煮楚汉风流》、《水煮春秋战国》、《麻辣三国》、《说三国话权谋》。从其版式设计到内容选材、从其预行策划到终成模式都与《水煮三国》如出一辙。如此做法从经济学的角度看，违背了基本的市场原则，也让读者大倒胃口。

　　出版界的“跟风”问题已凸显多年，从“状元热”系列到“谁动了我的……”系列，从“千万别说英语”系列到现在的“水煮”系列，都是一轰而起。同类题材的消费量因此大大饱和，根本没有上升或是回旋的空间，当然更别说什么内容创新了。大规模“跟风”，可谓典型的资源浪费。

　　无独有偶，电视节目也有一种盲目跟风现象。常常一档节目活起来以后，其它频道迅速跟进，开办同样性质同样内容的节目，也造成了资源的严重浪费。从综艺节目风、“红娘”节目风再到近期的“音乐歌手”风，你方唱罢我登场，一波未平一波又起。

　　以湖南为例，娱乐频道去年推出了“超级男声”以后，电视台从中尝到了甜头，于是，今年各家便争逐这块“肥肉”。一时间，“超级女声”、“明星学院”、“影视歌手大赛”、“歌手电视大赛”等节目，在同一期间纷至沓来。

　　如此做法，后果如何，不知各家电视台考虑过没有？

　　《人民日报》 (2004年05月19日 第九版)