徐灿王燕近影 一部由著名作曲家金湘作曲、中日两国联合推出的大型歌剧《杨贵妃》，将于今年五月三十日在北京与观众见面。剧中杨玉环的扮演者是中国歌剧舞剧院女高音歌唱家王燕。
杨贵妃是王燕今年饰演的第二个中国古典女性，在此之前，是今年二月公演于北京的音乐剧《花木兰》中的花木兰。一年之内能在中国两部有影响的大型歌剧、音乐剧中出演主角，对王燕来说，这并非“幸运”二字所能涵盖。
花木兰、杨贵妃，这两个古代传奇女子，在中国人的艺术想象中已被理想化，几乎成为善和美的化身。要塑造这两个中国古代经典人物的音乐和舞台形象并为广大观众所接受，这对王燕来说，无疑是一个挑战。
首先在声乐或唱法上，《花木兰》作为音乐剧，一种都市时尚艺术形式，有许多流行元素，在声乐上要求美声唱法的通俗化；而《杨贵妃》却是大歌剧形式，需要的是正统的美声唱法，全剧充斥着更富难度的大线条的唱腔及高音区的弱声控制，如果没有扎实的声乐基本功，是不能胜任这一角色的。王燕在这两种不尽相同的唱法上的转换基本做到了游刃有余。
接下来的难点则存在于对不同时代、不同命运人物的不同性格和审美特征的把握上。走上艺术舞台以来，王燕曾先后主演过歌剧《伤逝》，音乐剧《日出》。从子君到陈白露，从花木兰到杨贵妃，王燕塑造这四个不同时代不同境遇的中国女性的过程，其实也是她心灵和舞台表现能力逐渐成熟的过程，“通过塑造这些真善美的形象，我更加强了自身对真善美的追求。”有趣的是，除了有大团圆结局的《花木兰》一剧，王燕所主演的其他三部皆是悲剧，而悲剧从美学角度来看，乃是美的极致，这或许是王燕所饰演的角色能给人留下较深印象的原因之一吧？
对王燕来说，第三个创作难点当属角色的迅速转换。在《花》剧演出后不到一周时间内，她开始了《杨贵妃》的唱段练习和声乐形象定位转换，接下来是更具挑战的形体表现的调整。《花》剧花木兰一角形体中男性化的动作比较多，“为此我着实苦练了一段时间，以至于我平时走路的感觉都有些阳刚之气。”所以在刚开始排练《杨贵妃》的那几天，任凭王燕内心如何感受那种“回眸一笑百媚生”的娇媚以及“云鬓花颜金步摇”的奢华，但王燕心理上很难从“万里赴戎机”的战场阴霾中走出来，其表演仍然没有摆脱花木兰的英武和机敏。但随着时间的推移和对音乐的熟悉，杨贵妃的人物特性在王燕的全身心体验中越来越清晰。所以，虽然每次联排前王燕都对自己说，不必太投入，保存点体力，可每每总是情不自禁地使自己置身戏中，惹得边上看排练的人们忍不住潸然泪下。
自称是“天生属于歌剧和音乐剧舞台”的王燕来自山东莱阳。艺校毕业分配到烟台歌舞团后不到两年，她便以专业课考试总分第一的成绩进入中央音乐学院。接下来五年师从郭淑珍等名家接受高等专业教育的经历为王燕日后的成功奠定了坚实的基础。毕业后她再次以第一的成绩考入了中国歌剧舞剧院，短短几年，一个个成功写上了她的履历表：
一九九八年八月，获中国文化部“新人新作”声乐比赛美声组二等奖；二○○○年六月，获中央电视台第九届“步步高”杯全国青年歌手电视大奖赛专业组银奖；二○○一年四月，获中国声乐大奖“金钟奖”。二○○二年，被文化部列入“中国当代明星录”。其中，最值得一提的是二○○○年十二月在莫斯科举行的“德尔菲”国际声乐大赛，王燕作为中国文化部选派的选手获得了女声部第一名。目前，作为国内歌剧舞台上最活跃的歌唱演员之一，人们期待王燕在歌剧《杨贵妃》中会有更佳的表现和新的突破。
《人民日报海外版》 (2004年05月19日 第七版)
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