吕风林 南阳不但出土过两千多块汉代画像石，也相继出土了近千块汉代画像砖，以其数量的丰富、内容的独特、艺术的成熟而闻名于世。
画像砖中丰富多彩的舞乐百戏，由于民间匠师的精心雕琢设计，使静止画面上的伎人的表演姿态无不充满着动感，富有浓厚的生活气息。戏车画像砖为车上表演走索和寻僮，动作惊险、演技精湛；拂袖舞伎，罗衣从风，长袖交横，若竦若倾，神态生动；跳丸者，挥弄丸剑，循环往复，上下飞舞；弄壶者，置壶臂上，或滚或抛，或旋或止，踏跃雀跳，技艺娴熟；蹴鞠者，边踢边舞，体态轻盈，优美潇洒；倒立者，或樽上，或樽下，或顶碗，或塌腰，表演无不柔和妩媚。砖画像中这些舞乐百戏，原为汉代贵族们幻想死后到了另一个世界后，继续驱使歌舞伎人供他们享受生前之乐。但它也给我们再现了汉代伟大的艺术成就。它仿佛使我们身临其境，看到汉时“临迥望之广场，呈角抵之妙戏”的繁闹景象。
《戏东图》汉画砖上的图画（如图）被文物专家称之中国最早的车上杂技图（又名双索戏车图），1988年在南阳市新野县现身，汉画砖61×32厘米，画面上两辆飞马奔驰的戏车，前车杆上伎人两手各握一索，左手握索的另一端由另一伎右手力挽，这位伎人的左手拽着前面的奔马之尾，使绳索成直线状态，两索下有伎人或倒挂、或双手抓索作翻滚表演。后车杆上顶部蹲一伎人，与前车舆内之人共抓一索，一伎人做走索表演。这是在双车联索戏车上所表演的惊人的技艺，绝妙的表演，可说是中国古代杂技的精华所在。史料记载的履索都为地上固定设索，而这些画像说明其已由平地上升到空中，由固定的形式变为飞动的形态，是研究中国艺术史不可多得的材料。
《人民日报海外版》 (2004年05月25日 第八版){ā
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