第一次见到罗忆，是在国家大剧院的工地。老远就见到一个瘦高个子的长发男人在发号施令，声如洪钟。别人介绍说，这就是罗忆，他修改了安德鲁设计的国家大剧院方案，而且还改得令安德鲁服气。

　　对于很多北京人来说，罗忆是个陌生的名字，但是说到罗忆的作品，大家并不陌生：北京远洋大厦、国际金融中心、西单文化广场、中华世纪坛，这些建筑的玻璃部分，都是罗忆建造的。不过最让罗忆得意的，是他还没有完成的作品———国家大剧院的“蛋壳”。

　　2001年12月，大剧院刚刚开工不久，有关方面请罗忆去看安德鲁的方案。谁都知道，安德鲁方案的亮点是由钛板和玻璃构成的“蛋壳”。罗忆虽然不是建筑设计师，却是国内著名的玻璃工程专家。自从在巴黎看到卢浮宫前的玻璃金字塔，罗忆就对玻璃建筑着了迷。1993年，他把当时国际上最先进的点式玻璃幕墙技术引入中国。

　　罗忆看了不到半个小时，发现金属屋面的防水设计存在大问题。原设计方案里，采用橡胶层作为防水层。橡胶极易被老鼠咬坏，也容易被鸟粪腐蚀，如果橡胶层坏了，就容易漏水。另外，为了支撑“蛋壳”表面的钛板，里边的钢结构要穿过橡胶防水层，一共有5000多处。每个穿透处都用胶粘上防水。如果施工质量达不到要求，就等于多了5000多个“漏洞”。

　　罗忆犹豫了一下，还是把意见和盘托出。“其实只要参考一下中国古代的瓦片设计，防水就能轻松解决，完全不需要什么橡胶。”

　　后来，有关方面请他重新做了防水设计和屋面系统。在不改变“蛋壳”外观的前提下，罗忆大胆修改了屋面系统设计，经测算，他的方案比原方案节约了两三成的经费。有关方面把这一修改方案送给安德鲁，并得到了安德鲁的认同。

　　在“蛋壳”的玻璃幕墙部分，罗忆遇到了更大的挑战：玻璃幕墙是不规则椭圆球面的一部分，每块玻璃的尺寸各不相同。每上下两块玻璃相接形成一个角度，每左右两块相接又形成一个角度。在四块玻璃所形成“十”字接缝处，需要一个“节点”来连接。而每一个“十”字处的四块玻璃的角度关系又各不相同。这样的“节点”共有1300多个，每个都不相同。难道要生产1300多套不同的模具来加工吗？

　　罗忆想用一个装置来对付这1300个“节点”。周围的人根本不相信他能成功。罗忆把他多年前学习的机械知识都用上了，甚至连睡觉都在想，有时在梦里想到一个好点子，赶紧起来画出来。

　　琢磨了几个月后，罗忆设计出一种装置，可以灵活地适应各种不同角度。这个结构的名字叫“多功能万向玻璃幕墙支撑机构”。

　　罗忆是晶艺特种玻璃工程公司董事长。虽然身为商人，他在京城设计师圈子里，却有极好的人缘。设计师们评价他“是一位很追求艺术、追求完美的商人，非常难得”。

　　1999年，晶艺建造北京植物园展览温室。为了追求完美的效果，罗忆使用了合同中没有规定的最新材料和技术。这个亚洲最大的玻璃展览温室，随后被评为“20世纪90年代北京十大建筑”，并获得我国土木建筑领域工程建设项目的最高荣誉奖项———詹天佑土木工程大奖。懂行的建筑师都说，在这个项目上，罗忆“赔了不少钱”。

　　罗忆自称“要做有良知的建筑商，每一项工程都必须对国家、对社会、对子孙后代负责。”国家大剧院使用的玻璃，每块单重都在800公斤左右，是目前建筑上使用的最大的玻璃。安全性如何，成为罗忆最关心的问题。

　　安装前，有关方面把玻璃幕墙中最大的两块送去检验。在建设部下属的国家建筑工程质量监督检验中心，进行气密性、水密性、风压变形等幕墙三性试验，结果完全合格。

　　检测结束后，罗忆留下来，请求加大测试强度。按照技术要求，玻璃只要通过1千帕的风压测试，就算合格。也就是说，每平方米的玻璃只要能承受100公斤的压力就可以了。罗忆后来把压力加大到5千帕，玻璃没有破损，只是出现弹性变形。这下，罗忆完全放心了。

　　眼下，国家大剧院的玻璃幕墙工程已近尾声。罗忆每天都泡在工地上。不过，每周他都要陪女儿去大剧院边上的天安门广场放一次风筝，“这是对女儿的承诺，一定要做到”。