本报记者　李宏伟

　　记者最近从第8届中国戏剧节组委会获悉：本届戏剧节小剧场演出季共有14部舞台剧参加展演，其中将于6月14日至6月20日在北京北兵马司剧场最后一个登台亮相的话剧《天上人间》引人关注，因为它的出品单位是一家民营演出公司，出资方为本剧的编导尹韬个人而非国家或公司，编导、演员全非话剧专业人士，而其它13个展演剧目均为国家院团或艺术院校；换句话说，《天上人间》是一部纯粹意义上的民间戏剧。民间戏剧参加中国戏剧节的展演，迄今为止还是第一次。

　　对于为何要让《天上人间》这样一部民间戏剧参加中国戏剧节，推介《天上人间》的北京市戏剧家协会秘书长杨乾武如此解释：“从艺术创作角度来说：《天上人间》在内容上有深度，借助男女婚恋外壳探讨了很多社会问题，而且是当代中国社会、当代中国人困惑的问题；表达形式上有突破，全剧对白为现代白话文，但全部押韵，舞台布景出将入相，道具仅有一桌两椅、两把纸扇，演员全部为戏曲演员，借用大量戏曲、曲艺的表演形式等等，这些都为话剧的民族化做了十分有益的尝试。”杨秘书长说，从艺术生产角度来说，《天上人间》是一部纯粹的民间戏剧，编导自己出钱排戏，市场化运作，而且经过两年的努力，这样一部没有任何院团背景、没有国家支持、没有大牌编剧导演、没有专业演员，也没有哗众取宠的戏能进入良性循环，开始赚钱而且演出不断，吸引了很多原来根本不看话剧的观众进剧场，这很有意义，无疑会对已经开始的文艺团体改革提供一个成功范例。

　　中国戏剧节小剧场演出季的演出负责人傅维伯认为，《天上人间》能够参展，至少说明了两个问题：一、证明了戏剧环境的开放，民间做戏原来很像改革开放初期的个体户，因为不是正规军，低人一等让人瞧不起，《天上人间》能够参展，说明这一观点正在改变；二、说明了戏剧存在的问题：这个戏在有一定艺术水准的同时，还是一部个人投资且赚钱的戏。要知道在没有政府支持、没有明星大腕加盟的情况下让话剧赚钱是多么不易，这恐怕也是其它参展的戏做不到的。《天上人间》虽说是民间戏剧，但它在市场化的道路上比国家院团走得更远，通过戏剧节这个全国性的活动把经验传播出去，对于文化市场的改革是十分有益的。