王建平

　　由陶文鹏、韦凤娟主编，张晶、韩经太、廖可斌、尹恭弘、王英志等专家参编的《灵境诗心——中国古代山水诗史》，作为国家社科基金项目，历经10年坎坷，终于由凤凰出版社（原江苏古籍出版社）出版面世了。令人惊奇的是，虽然披满风霜，但研读书中内容，仍然新鲜感人，无丝毫陈旧之感。

　　书分六编，约百万言，以丰富翔实的材料，涵盖了历代各种风格流派的山水诗人和诗作，甚至包括一些文学史、诗歌史著作尚未涉及的诗人和诗作。论者着眼于山水诗不同于其他类型诗歌的美学特征，不仅从山水诗创作的主客体关系以及表现方式上，而且从山水诗与经济、政治以及宗教、哲学、艺术等的关系上，论述了山水诗的形成和发展，力图揭示出山水诗艺术的发展规律。

　　展读这一著作，给人感触最深的是那充满灵性的文字，带着敏锐的艺术感悟力，使中国山水诗展示出自己生机盎然的面目。全书的目录约一万多字，篇目既准确、简明、醒目、有概括性和提示性，又洵为画龙点睛之笔，如在“魏晋玄学的影响”一节谓“山水诗：玄学温床上诞生的宁馨儿”；第三编的“喜爱‘水墨屏风’的陶弼”，第四编的“吴激：以审美回忆描绘江南山水”等，无不引人入胜，具有很强的可读性。再如论述苏轼的山水诗，不仅有定性分析，而且有相当准确的定量分析。苏轼全部诗作是2696首，其中山水诗占了五分之一，并对苏轼在山水诗的开拓创新作了全面深入而富有美感的分析，在论述苏轼描绘山水景物的动态美时，作者既指出苏轼“十分注意动词的运用，他常常在诗中以一连串动词，把他在浮想联翩中跃现出的动态意象串联起来，造成一种意象迅速转换、动态连续不止的强烈艺术效果。”又举《九日黄楼作》为例分析道：“白雾初如细雨，忽然变为茫茫海洋，最后烟消日出。在迷蒙雾气中，古刹、渔村、山水忽隐忽现。当雾海掩没了渔舟，却传来桨橹鸦轧之声。变幻的云雾使诗中图画富于动感，也增添了一种惝恍迷离、浩渺无际的美。”字里行间，灵境诗心不时闪烁。又如对陆游《游山西村》中“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”这一山水名联的分析，既有旁征博引，又有独出心裁的评鉴，令人信服地说明此联的意象与意境创造，诗情与哲理蕴含以及色彩明丽，句法流走之美。

　　由于山水诗是中国古代诗歌的一个重要组成部分。创造情景交融的艺术意境是中国古代诗歌最突出的民族艺术传统。因此，揭示古代山水诗的发展进程，总结古代诗人写景抒情、创造浑融意境的艺术经验，对于我们深入把握中国古代诗歌的艺术特征颇有学术意义。这种题材类型诗史的研究，拓宽了文学史研究的视野，填补了学术的空白，对于今天新诗创作也很有借鉴作用。

　　《灵境诗心——中国古代山水诗史》 陶文鹏、韦凤娟主编　凤凰出版社