“台上一分钟，台下十年功”，郑子如精湛的技艺来自每天的艰苦训练。
郑子如学京戏就像后来嫁给一个法国外交官一样偶然。然而就是这份偶然，奠定了她的人生道路，使她成为一个熔铸中西文化于一身的人。很难想象，一个唱京戏唱得那么传统的人竟也能表演现代戏剧和现代舞蹈。
1972年，当时还在丰台区铁路第七小学上学的郑子如手拿红宝书唱了一段“李奶奶痛说革命家史”，便考上了中央“五·七”艺术大学唱起了老旦。这一唱便是7年，在毕业演出的时候，郑子如扮演了杨门女将中的佘太君。也许郑子如的性格与佘太君有些相象，郑子如一下子就被看好，以至于在第二年演出京剧《对花枪》时，导演设计了剧中人物姜桂芳的108句唱词，这在京剧史上还没有过。自此，郑子如从长安大戏院的首演开始，将一出《对花枪》唱遍大江南北，一出戏巡演了200多场。
说起这些，郑子如便一脸的自豪。
终于，1988年9月，郑子如在北京举办了个人京剧专场演出。1990年又因演出《目莲僧救母》而获首届政府颁发的文华奖最佳演员奖，这一年，郑子如恰好30岁，成为该奖最年轻的获奖者。所有这些，都成为郑子如京剧演出生涯中最辉煌的回忆。
或许是郑子如不安分的个性所决定的。就在她走红京剧舞台的同时，郑子如又开始尝试现代戏剧。1985年，她与中央美院等几所艺术院校的学生们排演了一出现代戏剧《舅舅的梦》，郑子如饰演女主角玛丽娅夫人。这是一出无场次、有伴奏、舞台设计非常前卫的现代戏剧。郑说：“这次演出给了我完全不同的体验，我太兴奋、太开心了。”
这种实验戏剧的生活将郑子如的舞台生涯带入了一个崭新的境地，也给她带来爱情生活。然而，随着实验戏剧的中断，郑子如的个人生活也发生了变化，就在她心乱如麻的那个冬季，她偶然结识了后来成为她先生的法国外交官卜来世（中文名）。自此，郑子如的生活发生了巨大的变化。1993年，随着卜来世工作的调动，郑子如正巧受法国巴洛克现代舞团之邀，离开了中国，专心倾注于现代舞的表演。曾在现代舞剧《流星》中担任主演，后又与日本东京现代舞团合作演出《没有人类的大地》。
如今，当郑子如再次回到北京时，已多了许许多多的思考。为什么《杨门女将》中的穆桂英60多岁了仍然是年轻少妇的黑发妆扮？而《赤桑镇》里的嫂娘才40岁就要拄着拐杖“残发”一扣就上场？为什么我们有芭蕾舞学校、戏剧学院、电影学院……而我们的京剧却没有走向世界？
于是，郑子如开始准备她的第二个个人京剧专场。她说：“我突然发现，我绕了一大圈后，骨子里最爱的还是她———京剧。不过，我可能会对我演出的京剧场景灯光做一些新的尝试。”
经过紧张的筹备，郑子如的京剧专场演出于近日在北京人民剧院举行。剧目中仍是郑子如的拿手好戏《对花枪》。不过，我想这时的郑子如与20年前的郑子如所演的姜桂芳已不可同日而语了。
自从办完了自己的京剧专场，郑子如就开始投入京剧“华子良”的演出，剧中她饰演双枪老太婆，此剧获得“国家舞台艺术精品工程奖”。除此之外，她试图将法国人家喻户晓的圣女贞德的故事用京剧的形式表现出来，2003年3月28日，郑子如演出了30分钟的京剧片段，用了十几位演员采用中世纪欧洲音乐的主旋律，但全部用京剧的乐队来演奏。目前，《圣女贞德》的艺术创意和构思都已成熟，一旦有了资金就可投入排练了。郑子如说：“尽管这是一次探索，但我还是充满信心。”
6月20日，她又将赴巴黎，参加中法文化年的演出。演出剧目是昆曲《牡丹亭》。
程铁良文并摄影
《人民日报海外版》 (2004年06月19日 第八版)“对花枪”是她的拿手好戏。
英姿勃发的郑子如。
郑子如的一招一式都在孩子幼小的心灵中留下了深刻的印象。
她在一位法国摄影师的现代作品中作模特。
如今，孩子也长大了。每遇排练或演出活动，丈夫和孩子常会陪伴在她身边。
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