身体写作，曾被文学圈人士戏称为“叫床文学”；自传体文风，曾变异为“呻吟文字”。随着青春文学作家饶雪漫的长篇小说《小妖的金色城堡》登上畅销榜，在国内书市急性蔓延，“疼痛文学”又扯去了羞涩的面纱，不顾圈内外疑惑的表情，大大咧咧地站了出来———叫床、呻吟、疼痛……这类“哎哟文字”弄疼了国内文坛，让文学圈内响声不断，有人称这是一种非正常，是“概念文学”。

　　“青春疼痛文学”引发争议

　　这一概念首先是由出版《小妖的金色城堡》的春风文艺出版社提出的，据说，一是因为饶雪漫是一个青春写手，这位“四川妹子江苏媳”十四岁那年她就发表了小说，目前已经在青春文学领域混了18年，有丰富的青春文学创作经验；二是因为小说的内容：描写了妖精七七、暴暴蓝、优诺三个女生，铺陈出一幅让你爱之痛之的纯美青春画卷，直抵青春最深处，直面青春的伤痕和泪水。就这样，青春碰到“疼痛”，就莫明其妙地生产出了“青春疼痛文学”。

　　但这一概念一出，就引起了争议，什么叫青春疼痛文学？饶雪漫本人日前在给记者的电子邮件中说，“因为我写了，替她们痛了，并释放了，就是这样。”这就是对“痛疼文学”的解释？以叛逆形象出现的青春文学作家、曾说过“任何青春都是残酷的”20岁北京女孩春树，对这一概念不屑一顾，更是不想承认。昨日她接受记者采访时说：“我对疼痛没有感觉，更不想为别人的新作炒作”。而即将推出新作的一位上海籍青春文学写手，回答得也直接，“我不知道这个概念”，青春文学已够了，再加上“疼痛”，让人受不了，太俗了吧。南京一位大腕级作家对记者称，这种定义，纯粹是在炒概念，作家写作是不会想到这些乱七八糟的概念的。

　　文学概念成了一块面团

　　无独有偶，在“疼痛文学”之后，余秋雨弄出了实验性文体“记忆文学”。其自传体文学作品《借我一生》书中首次直面“文革历史”问题，这本是一本很正常的文学作品，但因标为“记忆文学”而生异议。据解释，“记忆文学”并非传统自传，《借我一生》首先是一部文学作品，而记忆具有不确定性，作品并非完全还历史真实。有人指出，这是聪明的余秋雨怕再被揪辫子而想出的“余氏文学”。联系起饶雪漫的“青春疼痛文学”，加上“反思文学”、“改革文学”……记者发现，一向严谨的文学概念现在成了一块面团，想怎么捏就怎么捏，就像张三李四，随便叫。南京大学一位名字不愿见报、也“不想参与讨论”的中文系教授、博士生导师指出，现在国内文坛弄出声音的“哎哟文字”越来越多，这是一种非正常，是“概念文学”，最终要看能否被文坛承认、能否存活下去。

　　本报记者 倪方六

　　《江南时报》 (2004年06月21日 第八版)