本报驻柏林记者 柴野纽顿的作品从来都以女人为主
年轻时的纽顿
6月5日，柏林动物园火车站旁的柏林摄影博物馆人头攒动，著名摄影师纽顿摄影展在这里开幕。联邦文化部长巍斯亲自主持了展览的开幕式。纽顿可以说是当今世界最著名、也是最有争议的摄影师，裸体、时尚和人物肖像是他作品的三大主题。今年1月24日，纽顿在美国洛杉矶驾驶轿车突然失控撞上墙壁，不治身亡。6月2日，他被埋葬在柏林西区墓地，并与已故德裔美籍女影星玛琳娜·黛德丽为邻。纽顿终于魂归故里柏林。
赫尔穆特·纽顿1920年生于柏林，他在8岁时就对摄影产生了浓厚兴趣，12岁时他用积攒了多年的零花钱买了架蔡斯照相机，从此开始了摄影生涯。纽顿16岁起在德国著名女摄影家伊娃那里当学徒，1938年犹太人出身的纽顿为了逃避希特勒的迫害离开了德国。在他离开柏林准备登上北去的火车时，他看着动物园火车站对面的巴洛克建筑自言自语道，“我还会回来的，柏林”。
纽顿先到了新加坡，后来又到过澳大利亚、法国和美国等地。60年代他开始为法国时尚杂志拍摄时装照片，不久便声名大噪，以后他就成为美国、法国、意大利和德国著名杂志的专栏摄影师。1981年他拍了一组黑白裸体女人，他将其中一张取名为《她们来了》，照片中的女性形象与传统的女性形象大相径庭，她们不再是甜美柔顺，而是表现得冷酷、超然。摄影界认为，《她们来了》预示着时装摄影中一种新的审美观诞生了。从此纽顿的照片常以豪华大饭店作背景，时尚、漂亮女人是镜头的主角，但她们的神态或是忧郁和疑惑，或是表现出咄咄逼人的气势和挑衅、进攻、扩张的姿态。德国血统的冷静与理性思维，加上乐于奔忙的浪漫天性，使纽顿的镜头形成一种奇异的现代精神。80年代后纽顿成为世界最著名也是收入最高的摄影师，他每天的收入高达5万欧元，1999年出版的开本为50cm×70cm，重量为30公斤的纽顿摄影集，售价1000英镑，是20世纪最昂贵的单行本书籍。
有人说纽顿的脑子里只有照相机和女人。他拿着一架照相机如同一张捕捉蝴蝶的网子，到处寻找理想中的女性。一次他在河边等人，无意中看到两个女孩在游泳，他走近女孩，没出三分钟，两个女孩主动当了他的裸体模特。他夫人形容说，他和蔼可亲的形象，高雅又浪漫的举止能征服任何一个女性。但女权主义者对纽顿深恶痛绝，抨击他在作品中过多地显示了性暴力，并认为他是出于对女性仇视才这样做的。但很多世界著名的模特都主动找他拍照，纳奥米·坎贝尔的裸体艺术照曾引起轰动；克劳蒂亚·席弗、娜佳·沃尔曼等世界名模的性感造型也使人感到惊讶。甚至法国总统希拉克、德国前总理科尔和现任总理施罗德都喜欢他的作品并请他拍摄个人肖像。艺术界人士认为，纽顿是一个以摄影为媒介的隐喻艺术家，通过华丽女人和色情场景创造出奇特的虚幻世界，并以此完成道德或者政治的反抗。有一次一个记者问纽顿：“你常说，与漂亮女模特在一起是一种享受，你夫人能承受这种折磨吗？”纽顿回答说：“我夫人知道，我对待女孩如同农民对待他种的土豆一样，喜爱但不占有。”纽顿不止一次地感慨他一生中拍了太多的裸体，也不止一次地发誓再不拍女人裸体了。然后他会为自己瘾君子般的誓言解嘲：“有什么办法呢，我最近拍了不少风景照片，但所有的杂志社都说，我们不要这些！”
纽顿对家乡柏林一直十分怀念，他把自己的创作手法也归结于柏林生活的启发。当人们议论，纽顿为什么习惯于用强光将人物置于黑暗轮廓的中心，从而使画面有一种残酷感觉时，纽顿说，这与他生长在柏林有很大关系，是柏林上空躲在浓重乌云背后的太阳给了他启发，使他想到“黑色光线”的运用。晚年的纽顿很想回柏林定居，但他十分怕冷，冬天素有小西伯利亚之称的柏林不适合于纽顿这样的老人居住。为了表达对故乡柏林的思念，就在他出车祸前几个月他决定将其大部分作品长期租借给柏林。他对把自己的摄影作品放在柏林火车站对面的那座巴洛克式建筑———帝国时期的一个赌场、现为柏林摄影博物馆展出很高兴，因为这是他当年离开柏林时最后看到的建筑，每当想念家乡时就会想起它。作为柏林人他最爱听家乡的方言，一有机会来柏林，他都会坐着出租车听司机讲话，或到某个典型的柏林小吃店与店主聊天。纽顿夫人在下葬仪式上反复说到，他丈夫很想家乡柏林，他一直吵着要回家，现在他终于如愿以偿。
纽顿的葬礼只邀请了很少的亲朋好友，联邦总理施罗德和柏林市长沃莱特搀扶着纽顿夫人与纽顿做了最后的告别。柏林市长在悼词中说到，赫尔穆特·纽顿以他杰出的照片征服了整个世界，柏林为失去这个伟大的儿子而哭泣。
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