幽香（国画）练霄河作 梅石图（国画）练霄河作“学书如参禅，非大彻大悟不能得正果。”作书要一气呵成。
“镜斋霄河” 练霄河，1926年生，河南洛阳人。现为中国书协会员，长沙市书协顾问。笔会现场，翰墨飘香。
宋词 练霄河书
宋词 练霄河书
生欢喜心。
练老的儿子———练之溪是一家公司的老总，工作很忙，但对家父的事情不敢怠慢。 香烟助我神思飞扬。“彻也悟也，须得渐修，若无渐修，何由顿悟。”
近日本报在长沙山水客轩为练霄河先生举办个人笔会，练霄河先生虽然刚从医院出来，但精神清爽，思辨灵活，笔会现场，谈笑风生，翰墨飘香。
练老先生在一般人中间名气不大，但在书法家这个圈内，一提到他的名字大家便会肃然起敬。练老对书艺、书家、书史研究颇深，论文《谈书法创新问题》、《书学散论》、《书法的问题是高度》、《怀素自叙帖真伪辨》、《狂草二圣论》等在中国书坛产生过很大的影响。练老是一位才艺双全、德高望重的学者型艺术家。练老的书法和绘画成就亦很高，可惜被他的理论盛名所掩盖。
新作《一曲新词酒一杯》乃练老之精品，其内容是宋朝晏殊的名篇，亦是宋词名作。词抒发了作者对自然规律不可逆转的无奈心情，意蕴含蓄，音韵和谐。它经练老用粗放糙涩的书法线条演绎出来，又是一番滋味上心头，其无奈之情几可触摸。此作布局整饬，字字珠玑，特别是那个无可奈何的“何”字，更是写得情真意切，愁肠百转。“何”字接“奈”字，写完人字旁后往右、向上、由重而轻，回环时再度增大笔头力度，转折向下向左，如锥划沙，沿着他的意蕴指向，我们已感觉到了一种泣鬼神、惊风雨的力量。“何”字在这里的造型亦恰到好处，左右避让自然轻松，不露痕迹。
练老说“诗有诗眼，书法也有书眼”我想这个“何”字可能就是练老追求的书眼了，他说书者当争此一笔。书写完这一首词，后边还写有一句话耐人寻味：“右任先生晚年喜书此诗，可见一生无可奈何之意。”彼意非此意，我相信练老不会有这样无可奈何的苍凉。
笔会现场练老还书写了一首他的《读史有感》诗：“卧龙先生本散谈，玄德三顾入彀笼。兴衰大业早知晓，鞠躬尽瘁留清名。”练老的诗我读得很少，但就此幅作品而言，窃以为书高于诗，其书作整体结构处理充满理性色彩，狂放中追求冷静，有条不紊，达到了练老自己倡导的书法高度：“书至画为高度，画至书为极则。”
纵观练老的书作，在一定程度上可以上溯到明朝祝枝山、徐渭、杨维桢，他们对书法的理解上有同一侧重，在跌宕与平整中倾向跌宕，在融和与激烈中选择激烈，因此他的书法呈现一种丑中寓美、拙里藏巧、遒劲雄强的风格，表现一种沉寂中的反叛精神、继承中的创新勇气；同时，他们在抒情方面都有一流的自觉意识，进入书写情境，自然生发，臻于心画。我问练老平时习何碑帖，练老坦率地说：“平时只读碑帖，极少临写。”但是我们还是可以从他的书法线条中觉察到一种传承脉络，他有一幅《细草微风岸》的书作，后边重题的一句话可以为证：“正文参以祝允明笔法”，并说明此书作系十五年前所作。以练老对书法理论的深入研究，他选择一种朴拙苍厚的书风，是情理之中的事情，但他决不会离开书法美的本质规定而创造一个划空而过的时鲜。所以我们在欣赏他的书法时，更要细察其线条的内涵。
试作横向比较，湖南书坛在世书法家能与之比肩者实在不多。张楚务 撰文 王小华 摄影
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