进入6月，我省引进的三个文化项目让许多江西人心动了一回。宋祖英演唱会让人激情澎湃，舞剧《红楼梦》催人泪下，而中国江西新丝路模特大赛又勾起了数千青春美少女的梦想……

　　这些引进来的文化项目之所以能够在江西的文化市场上形成一定的冲击波，无疑都与它们的“品牌”效应有关。省文化厅市场处处长李玲认为，文化事业和产业的发展速度是与艺术品牌的数量成正比的，而原创力是形成艺术品牌的决定元素。

　　在大力引进国内“品牌艺术”的同时，我省积极打磨一批“江西造”舞台艺术，力求在国家的艺术舞台上形成强有力的江西原创艺术冲击波。

　　从5月开始，大型原创舞剧《瓷魂》和原创赣剧《詹天佑》进入了新一轮的艺术“打磨”阶段，准备参加今年在浙江举行的第七届中国艺术节，角逐文华大奖、艺术节大奖。省京剧团投入60万元生产大型原创京剧《岳家小将》，准备参加文化部今年在上海举办的第四届中国京剧艺术节。6月22日，该团召开了排演《岳家小将》最后一次专家论证会，来自北京、上海、浙江和省内的专家都把眼光盯在“京剧的创新和江西舞台艺术原创力”这个主题上。上海著名戏曲导演童薇薇是江西人，曾在江西这片土地上工作过。她说：“江西有着独特而又丰富的文化资源，要形成自己的艺术品牌，就必须在文化资源和艺术表现形式的结合上有自己的独到之处，而这就是艺术的原创力。”

　　艺术创作的独到之处，也就是艺术生产的成功之处。江西在革命历史题材的创作上之所以能够在全国形成自己的品牌，就是因为做到了独特的历史和新颖的艺术形式的最佳“组合”，这也是江西艺术创作的一个传统优势。

　　而分析我省目前正在生产的《瓷魂》、《詹天佑》、《抖杆·雏鹤争飞》等艺术作品，不难发现创作者力图把艺术作品变为江西历史和地域文化“标签”的意图。如《瓷魂》取材于景德镇，詹天佑是上饶婺源人，而省杂技团在5月份开始编排的《抖杆·雏鹤争飞》，取材于鄱阳湖的白鹤，以鄱阳湖壮美的自然风光为背景，表达鸟与渔民和谐相处、人与自然天然合一的主题。省杂技团杨军介绍：“用杂技这样的艺术形式来反映江西的地域风情是《抖杆·雏鹤争飞》的创新点，也是我们一次新的艺术尝试。”有理由相信，这个富有浓郁的江西特色的原创杂技，定能在7月份开始的第六届全国杂技大赛上有所作为。

　　当然，在努力打磨“江西造”艺术精品的过程中，我省原创艺术的生产也存在一些困难。比如，艺术生产的资金投入方式和总量不足，是制约我省艺术生产的一个因素。而除了钱之外，让人担忧的还有名编、名导、名演员缺乏的人才问题。6月20日，记者在吉安采茶剧团采访时了解到，这个以《远山》和《乡里法官》连获中宣部“五个一工程”奖的剧团，仅有一名作曲，竟然没有一名编剧、导演。该团团长刘书敏说：“在这样的困难情况下，能够生产出两个采茶戏精品，实在是不容易。但如果不解决编导问题，江西的原创艺术生产将会面临更大的困难和压力。”据了解，不仅是设区市、县级剧团的编导人员缺乏，就连省直剧团也存在编导人员不足的问题。省京剧团团长张斯栋说：“编剧和导演是决定艺术生产原创力的主要因素，可以这样说，没有上水平的名编、名导、名演员，也就难以产生上水平的原创艺术。”

　　(郭力根 徐锦忠 大江网-江西日报)