我的新式“警匪”电影(图) | ||
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http://www.sina.com.cn 2004年07月05日05:52 人民网-人民日报海外版 | ||
安战军 银屏上的警察故事有很多,前赴后继地抒写了当代警察的崇高形象,大部分靠离奇惊险的案件本身和起伏跌宕的情节取胜,对警察形象的正面刻画,总体上说一直都是清晰可辨,容易认同的。但同时往往又带有人物平面化、简单化的弱点,在完美的正义、永不放弃的执著等这些伟大品格的阴影下,多多少少地,警察的常态消失了,那种最深刻的、存在于常态之中的真实也消失了,电影变成为某种预先设定的标准而拍摄;而只要是警匪片,势必要对人生常态进行过度剪裁,严格过滤,在这种创作趋向下,电影中的警察变成了无休止的亢奋者,变成充满了使命感与正义感的超人。 我拍警匪片该怎么出新呢?我们想到警察时,首先会想到他职业的危险性,在一个和平国家里,这样危险的职业并不多,也就是说,他们比我们承受更大的生存压力;其二,他们所接触的黑暗面、罪恶的人和事远比常人多,尤其是长期从事刑事案件工作的警察,他们的心理压力、思维习惯和价值判断都和我们不一样。 道理上的这两点差别,是警察与我们常人的分水岭。电影要出新,新到能够深切理解和把握他们的共性,也就是心灵特征,这是我对电影《疑案忠魂》这个故事,对影片主人公的一种创作追求。 这个故事原型来自于甘肃省某个小县,县里很贫穷,几个警察不慎丢了一个罪犯,满城风雨,上级来查,几个警察也灰头土脸,受尽委屈,终于找到一个机会,千辛万苦地又把罪犯抓回来。这中间,有战友的情谊,有个人的冤苦,有老朋友的背叛,有妻子儿女的不理解。我们认为,这个故事的主人公,令人钦佩的一面,不是在与歹徒的斗智斗勇中显现出来,而应该把镜头对准他的日常生活,对准他心理压力,对准他周围环境的困窘。案件本身作为压力的开始和背景始终存在,不仅仅描写那种常见的、豪迈的、光彩照人的“战斗中牺牲”,更要描写主人公在疲惫与苦涩中的坚持,这种坚持因为它来自于最简单的也是最难得的正义感,而显得十分可贵。案情最后的侦破,只是坚持的结果而已。影片尽最大可能放弃剧情,放弃编织痕迹过重的、“峰回路转”式的机关,全力以赴地拍摄一个人,拍他的坚持,拍他的忍耐,拍他可贵的品格———沉默。 在这部电影中,还有一种氛围,也是我们要突出的,就是讲公安局里内部的压力、警察之间的内部事务、检察院与公安局的司法矛盾等。在过去的影片中,这一部分永远是一个“团结的战斗的集体”,事实当然不是这样。有人群的地方就会有矛盾,矛盾是件好事情,矛盾是理解的桥梁,也是一个故事的氛围,因为每个人只坚持他自己认为对的一面,原则性和人性的冲突就不时地闪现出来,在各种矛盾的冲撞里,环境对人的压迫,才能比较确实地描绘出来。没有一个人不是被环境所左右,被环境所影响的,令我们的主人公感到有压力的,不仅仅是内心的自我谴责。他们的生活中也不是只有罪犯。借用一句话说:真正的英雄并不是没有懦弱,而是他在需要他的时候,选择了勇敢。我们的主人公也是在巨大的压力下,选择了一个警察所应该承担的一切。所以,这个形象,是真实感人的,也是令我们尊敬的。 《人民日报海外版》 (2004年07月05日 第七版) | ||