本报综合报道　7月8日，在上海作协召开的“80年代后青年文学创作研讨会”上，“80后”(出生于上个世纪80年代)写作群体首次集体向评论界和文坛发问：“你们究竟看我们的作品吗”、“你们了解我们在想些什么吗”、“为什么要为‘80后’贴标签”。

　　评论家不看我们的作品

　　已出版了三部长篇小说的周嘉宁不无遗憾地说：“我很怀疑究竟有没有人真的在乎我们的小说？我们写出来，但评论的人却没有。”

　　最近，风头正健的“80后五虎将”之一蒋峰开诚布公地说：“前一阵子，甚至有评论家打电话问我，说我要写一篇‘80后’的评论文章，但我实在没看过你们的作品，你能不能告诉我，你们的写作究竟好在哪里，什么地方不好？”蒋峰的话引起了一阵哄笑，却无疑说出了这样一个事实，那就是尽管“80后”作为一个崛起的写作群落，已经受到国内外媒体和公众的高度关注，但作为一股文坛的新生力量，他们的出现，显然没有得到评论界的足够重视。蒋峰的长篇小说《维以不永伤》被称为“80后第一部严肃小说”，出版两个月没有受到任何评论。

　　“80年代后”出现分界线

　　不被文坛所接受的现实，使这些笔触已相当老练的年轻写作者显得多少有些底气不足，但从他们的发言中可以明显觉察出，他们急于和韩寒、郭敬明等先期走红的“80后”划清界限，以此寻求自己在文坛的位置。

　　另一位被称为“80后”五虎将中一员的小饭认为，郭敬明的《幻城》只是迎合了一部分喜爱动漫的低龄孩子的阅读口味。著有小说《颓废工作者》的唐一斌表示：“在我看来，由于商业上的成功，像《幻城》这样的作品，被当成了‘80后’的代表，这是十分可悲的。我觉得，在写作的目的上，我们和我们的前辈们并没有本质上的区别，那就是追求文学的经典价值。”

　　近日，一些受到文学界关注和认可的“80后”们接连推出作品集，如李傻傻的长篇小说《红X》、散文集《被当作鬼的人》，蒋峰的长篇小说《维以不永伤》，小饭的小说集《毒药神童》等等。“80后”们认为，这些与文学本质更加接近的作品的面世，显现了“80后”真正的写作实力，将逐渐改变人们对“80后”文学的偏见。

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　　蒋峰的长篇小说《维以不永伤》被称为“80后第一部严肃小说”。