王巨才

　　在某些作家以暴露生活隐私和所谓生命体验进行私人化写作时，同样是上世纪70年代出生的女作家乔叶，却把关注的目光投向社会底层。一部30多万字的小说《守口如瓶》（《中国作家》刊载，长江文艺出版社出版），让我们在对严峻的社会现实进行理性透视的同时，也对正在备受责难的“新生代”作家们多了一些了解和信心。

　　小说在城乡商品经济急剧发展，社会道德行为一度失范的现实背景下，叙写了一对乡下孪生姐妹坎坷辛酸的命运遭际。和多数农村孩子一样，她们出生在一个穷困而又多灾多难的家庭。父亲因车祸去世后，姐姐冷红为了照顾母亲和成就妹妹的学业，毅然退学进城务工。她原本想通过诚实的劳动改变家庭境况，却由于漂亮和单纯，在充满陷阱与诱惑的城市里，成了邪恶势力的猎获物。冷红的妹妹冷紫，聪慧善良，性情刚烈，当得知姐姐为了让自己能升入大学竟然在作着这样的牺牲时，悲愤交织，赶到城里，企图唤醒她的噩梦，救之于水火，自己反倒遭受了一系列惨重的身心打击……

　　这是一个令人心碎的故事。作者用她那饱含泪水的笔墨，以充满痛惜与同情的语气，向我们讲述着这对孪生姐妹的惨痛经历，“将美好的事物毁灭给我们看”。任何一个良知未泯的读者，都会在这样的故事面前感受到灵魂的战栗：“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。

　　透过整部作品的字里行间，人们可以明显感受到，作者是在以其鲜明的叙事立场和温婉凝重的笔力，打动着自己，也打动着读者。

　　然而，如果仅仅如此，这个故事不管如何跌宕曲折，如何具有强烈的艺术感染力，也会是让人深为遗憾的。换句话说，如果作者仅只是怀着“惜红怜香”的情怀，为这两个女孩洒一掬同情之泪，那么整个作品就会因为缺失社会与思想的容量而流于平庸、苍白、肤浅，就会变得“没什么意思”了。而这，正是某些急功近利的小说创作中一个相当突出的病症。

　　社会丑恶现象是我们需要直面的问题，但要真正根除这种现象，则不仅要让人们认识问题的严重与危害，比这更为重要的，是要分清问题产生的原因。显然，作者正是出于这样的责任意识，通过小说的故事情节，对此作了深入的、多方面的探寻、思索与揭示。首先，作者告诉我们，社会丑恶现象的产生，是与社会现实的境况相联系的。冷红、冷紫姐妹俩就是出身于这样一个贫寒的农村家庭。母亲常年有病，“父亲除了出把死力气，其实也没有别的本事。”父亲去世不久，母亲又因脑溢血住进医院，为做手术，她们借了“美雅”老板方捷的4000块钱，为了还清这笔欠债，她只好去“美雅”打工，其间也曾偷偷到血站卖过血，但这种努力都未能让她逃脱噩运，最终还是落入了陷阱。

　　作者以自己一贯擅长的从容不迫的笔调和引人入胜的叙事技巧，通过这一哀其不幸、怒其不争的人物故事，和读者一起，在对社会丑恶现象进行强烈抨击的同时，也对其赖以滋生的种种根源，作着条分缕析的解剖，从而引发人们的思索，引起人们的警觉，唤醒人们的责任良知与人文情怀。这就再次证明，一部小说要能够震撼读者，不仅要有抓人的情节和感人的形象，更主要的，是靠蕴涵其中的情感感染力和思想穿透力。

　　可以看出，作者为小说的写作做过大量案头准备工作，但作品中一些研究资料的生硬引用使有的部分看起来更像报告文学；但无论如何，白璧微瑕，无妨大美。尽善尽美的作品可能有，但毕竟少见，谁都不会以那样的标准去苛求作家。

　　《人民日报》 (2004年07月13日 第十六版)