“80后”，你为什么写作？（关心）(组图)

http://www.sina.com.cn 2004年07月16日02:20 人民网-华东新闻

　　单晓琳

韩寒签名售书，书店外排队的几乎全是中学生模样的女孩。

　　宦玮摄

　　7月8日，由上海作家协会举办的“80后青年文学创作研讨会”吸引了一批文学评论家、杂志编辑、作家和年轻的文学作者，研讨的对象是作为一个群体浮出水面的“80后写作者”，研讨的内容是这批作者的群体特征和面临的挑战

　　谁是“80后写作者”

　　上世纪80年代后出生的青年作者，是近年来文学创作活动中很引人注目的一支活跃力量，已显示出较大的创作潜力，并以其率真和天赋才情成为社会焦点，其读者群以中学生为主。一位研究者引上海为例，认为“80后写作者”可以大致分为三阶段：韩寒最先走红，曾引发铺天盖地“韩寒现象”讨论；其后的佼佼者要数郭敬明，其小说《幻城》销量超过100万册，牢牢吸引住一批更加年轻的读者；再后来有张佳玮、胡坚、小饭、蒋峰等正在努力褪去青涩，走向成熟，显示出旺盛的创作能量和良好的创作素质。

　　这次为“80后写作者”召开的专题研讨会，有10多位青年作者到会。他们中，有的已发表了一定数量的作品并有些知名度；有的倾心于纯文学写作，有自己的写作追求；有的具有独特的想法，试图求新求变……这些，在上海青年作者中颇有代表性。

　　“80后”的心态：拒绝被贴标签

　　“80后写作者”拥有接触更多信息的机会，阅读的不同，生存环境的开放，导致了他们在写作风格、取材、小说评价等方面和以往作者有明显差异。

　　意外的是，大多数“80后写作者”都有一种既强调个性又渴望被认可的心态，不认为自己是断裂的一代，也不认为存在明显的群体写作特征，而是强调作者与作者个体之间存在的巨大差别，“顶多也只有一些家族相似式的共同点”。唐一斌认为，“80后”和其他作家一样，以崇高的文学境界为追求。只是，他们往往更多在网络化、游戏化的心态中寻找自我，知识丰富却往往不够专业，缺乏深入阅读、整理资料的能力，导致作品没有深度。青年作者周嘉宁则表示，媒体过分关注青年作者出书这件事，而对“80后”创作的作品却重视不够，文学评论界应更多关注后者。出版了长中短多篇小说、笔名苏德的王艺也一再强调，不应有年龄标签，每一代的作家都是平等的个体，为什么要给“80后”们设定学生的概念呢？

　　出版方的说法：写作源于阅读，阅读推进写作

　　“少年写作”是成年人面对“80后”市场火爆现象时更多采用的一种说法。

　　“80后写作”在青少年中市场影响力不可小视。市场消费低龄化、读者群体低龄化，直接推动着文学写作的低龄化，也的确使“80后写作”有一种年龄越来越小的趋势，因写作而成名的韩寒们的例子，使不少孩子兴奋起来，有的甚至不惜放弃学业走上文学写作道路。“少年作家”成了出版商乐于包装炒作然后大赚一把的噱头。

　　究其原因，东方出版社负责人总结为：写作源于阅读，阅读推进写作。他说，少年写作最初动力是模仿写作、实验写作。没有少年阅读就没有少年写作、成人写作。少年写作只能是过渡地带，必然是一个短暂的时期，“江山代有才人出，各领风骚三五年”。在这个过程中，出版社由不自觉到自觉，加上市场和社会风气等因素，共同做出了“少年写作”的大市场。

　　前辈的见解：这个年龄是出成果的最佳时机

　　复旦大学教授、著名文学评论家陈思和给“80后”的告诫是：不要以年龄来找借口———“这个年龄是最容易出成果的时期，是曹禺写《雷雨》、张爱玲写出其最成熟作品的时期”。

　　一位生于上世纪70年代初的作家指出，青年作家发表作品多半搞得像某个著名服装品牌的推洽会，年轻只能证明你的起点比别人早，热闹、成功也并不代表你是真正的作家。真正的文学不吃青春饭。

　　许多与会者都对“80后”作者给予充分肯定和热情支持，认为其创作能够走红，拥有众多年轻读者，其成功的文化市场运作模式等都值得研究，而其创作即使脆弱、稚嫩，仍值得关注。一些与会者还提出，“80后”作品尚处在成长期，没有达到一定的层面，有些作品和成年人的文学经验以及期待尚存在差距。但“80后”从他们各自的社会背景、时代背景出发，从不同层面反映生活，回忆、怀旧，寻找自我，有些作品中有关“底层”和乡村社会的描写也很真、很宽容，不过，希望他们写作的时候，要多问自己几个为什么———“你为什么要创作？”

　　《华东新闻》 (2004年07月16日第三版)

　　有人已将《三重门》（韩寒）、《幻城》（郭敬明）、《愤青时代》（胡坚）视为“80后”的三阶段