2002年，15位导演来自世界各地，其中包括陈凯歌、戈达尔、斯派克·李、贝纳多·贝托鲁奇、维尔纳·赫尔措格、贝特赫塔维涅，阿巴斯、阿基·考里斯马基、维克多·埃利斯、维姆·文德斯、杰西·米切尔、吉姆·贾木许、米克·费格斯，雅克·理维特，施隆多夫，伊斯特万。共同以“时间”为题，每人都只有10分钟的长度展现主题，组成了一套名为《十分钟年华老去》。其中新德国电影的“四杰”除了已逝法斯宾德，有“三杰”都拍了自己的短片，中国的陈凯歌也有加入。
1962年2月28日的《奥伯豪森宣言》提出了“与传统电影彻底决裂”“要用新的电影语言创立新的德国电影”的主张。于是新德国电影运动开始了然而他的前身“青年德国电影”的总体成就不高，应该说“青年德国电影”是新德国电影的基础，但是它们之间不仅不是简单的承接关系，而且有很大的区别。新德国电影相比较而言更加强调个性，倾向于“作者电影”，并且坚持对历史的反思和现实的批判。同时新德国电影直接受到法国“新浪潮”的影响，在本国历史背景的影响下产生自己独特的风格，代表人物是福尔克尔·施隆多夫、维尔纳·赫尔措格、法斯宾德和维姆·文德斯。新德国电影在母题方面有四个特点。首先，不仅对于纳粹的揭露而且升级到对民族文化的反思。比如施隆多夫的《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》突破了西德电影中政治电影的禁区，展现了西德的现实社会，揭露德国社会的冷漠和不人道，以内容的真实性和手法的纪实性、通俗性吸引了观众。其次，电影抱有绝望的情绪，对历史和现实的绝望。有“新德国电影奇才”美誉的法斯宾德的作品中，充满着恐惧，他所表现的阴暗面恰恰是为了激发民主的民主意识，《玛利亚·布劳恩的婚姻》中的女主角在坎坷的命运中绝望而自杀，整部影片围绕着欺骗、出卖和背叛的主题。战后的德国人面临着陌生的社会及文化，迫切渴望对已然陌生的心灵家园的寻找，这样的现状也深刻体现在新德国电影中，“寻找”成为其主题的其中一方面。文德斯作为“公路片”的代表人，作品以“寻找”为主题，《时光的流程》讲述了两个男人在巧合中相识，结伴旅行至东西德交界的区域。长达三小时的影片，人物之间没有过多的交流，故事平静，表达细腻，呈现了他们与当代社会不和谐，不相适应，暗示了现代社会与他们在深层次上的文化冲突。在高速发展的经济社会，新德国电影的导演们却在作品中渗透出一种相悖的状态，以此来表达他们对现实的忧虑。对于现代都市有了重新的命名“残缺”，被称为“反自然规律”的菲茨卡拉德的赫尔措格热忠于刻画边缘和孤独人物，探讨人物疯狂的迷恋的心情。他的影片的事件常常发生在古老的原始的荒原中，人物多以精神病人、疯子、残废人的形象出现。新德国电影表达了时代的情绪，体现了青年导演们对二战以后的德国社会现状的焦虑。除了这期所提的法斯宾德有片子新版出来另一新德国电影的“四杰”之一施隆多夫也出来了片子的新版他从影初期受益于路易·马勒和法国新浪潮，但他的电影在叙事结构上走得更远。他把电影作为大众媒介，追求影片的娱乐性和通俗性，他的影片艺术价值和商业价值兼具。我们将在下期介绍。
《江南时报》 (2004年07月19日 第十五版)
