戴平

　　近几年来，儿童剧（包括儿童电视剧）的创作和演出现状，令人担忧。

　　儿童剧的萎缩首先是剧本的萎缩。今年5月，北京儿童艺术剧院首次重金征集剧本活动揭晓，但20万元大奖空缺，仅评出5个入围奖和18个鼓励奖。缺乏好作品的重要原由与作者的流失有关。写儿童剧本稿费很低，很多剧作家不愿写儿童剧。儿童剧创作被认为是“小儿科”，创作人才流失严重，据不完全统计，全国20多个儿童演出团体目前只有二三十位专业作者。其次，儿童剧演员后继乏人。儿童剧是一个特殊的剧种，它要求演员是复合型的，能歌善舞，基本功要非常扎实。正因为待遇不高要求高，儿童剧的演员“触电”、改行、跳槽的消息，时有所闻。演儿童剧经济收入过低，也是使儿童剧难以为继的一个重要原因。学生场每张票只卖10元钱，剧院的净收入一张票还不到8元。生存是第一位的。于是，儿童剧演员流失的现象是不可避免的了。此外，一些地方多年来没有一座专演儿童剧的剧场，也是一大缺憾。

　　虽然儿童剧现在面临着艺术样式多元化的挑战，但是和其他各种艺术样式相比，孩子们还是爱看儿童剧的。因为在剧场看戏，能看到演员活生生的表演，台上和台下互动交流，游戏性强，使小观众们非常开心。一出《马兰花》，从1956年6月1日中国儿童艺术剧院成立首场演出至今，已近半个世纪。该剧的创作者们已经故去，首批演员也从年轻的姑娘演成了白发苍苍的老太太，但舞台上的《马兰花》仍青春常在，每次演出仍深受孩子们的喜爱。儿童剧的趋势，要强调观赏性、趣味性、游戏性，要加强歌、舞、演的结合，要追踪未成年人不断变化的心理、情绪和审美需求，演员更需要十八般武艺样样精通才行。因此，现在对儿童剧的要求，不是比过去降低了，而是要与时俱进，不断创新。

　　儿童剧现在到底有没有市场？回答是肯定的。作为世界上人口最多的国家，中国仅儿童就有约3．6亿，它提供了强烈的需求和广阔的市场。据统计，不久前播放的美国电影《哈利·波特》，仅图书开发一项，就在短短几天内创造了近千万元的市场份额。这足以体现儿童传媒产业在衍生过程中的市场价值。在北京，今年年初完成股份制改造的北京儿童艺术剧院，最近斥资300万元，精心打造一出魔幻游戏童话剧《迷宫》，准备在年内演出100场。中福会儿童艺术剧院改编的新戏《兔子和枪》，一年也演了100多场。亲子场票价每张60—80元，场场爆满，剧场气氛异常热烈。

　　儿童剧要发展，另一个不容回避的问题是：作为文化产品的儿童剧，同样存在其教育、娱乐和市场三者关系的相互制约和把握。在市场经济的条件下，我们既要强调儿童剧的教育功能，但也必须要和娱乐功能密切地结合起来。唯有两者结合得好，才能被市场接受。缺乏儿童喜爱的新的艺术表现形式的作品，即使再有思想深度，也不可能得到小观众的认可、接受和欢迎。当然，在教育、娱乐、市场这三者之间，教育功能是第一位的。

　　在大力加强对未成年人的思想道德教育的新形势下，发展儿童剧要有新思路，要有一些重大的举措鼓励剧作家为孩子们写戏，有关部门应从资金、政策等方面，给发展儿童艺术提供特殊有力的帮助。

　　《人民日报》 (2004年07月23日 第九版)