作为新德国电影学派四杰之一的福尔克·施隆多夫，其处女作《青年特尔勒》预示了新德国电影的开始。而真正被誉为新德国电影代表作的两部影片是《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》和《铁皮鼓》，尤其是后者，获得了1979年法国戛纳电影节大奖和联邦德国最高电影奖———金碗奖，1980年又获得奥斯卡最佳外语片奖。

　　两部影片作为改编作品，施隆多夫不仅严谨地保持了原作的立意，更突出地显示了他再创造的能力。《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》根据德国著名作家、诺贝尔文学奖得主海因里希伯尔的同名小说改编，主人公卡特琳娜是一位体面的女管家，一次晚会上她与一名叫路德维希戈顿的年轻人相遇，两人一见钟情。路德维希告诉她自己正被警方追缉，随即在她的帮助下逃脱，警方因为路德维希的再次漏网而迁怒于卡特琳娜，把她当成帮凶，拘捕并对她作了有人格侮辱的审问；报界也对她作了残忍而粗鲁的中伤。在发生飞来横祸的四天后，忍无可忍的卡特琳娜打死了报社记者，然后投案自首。影片中导演对人物的刻画简洁明快，使每个人物都个性鲜明。该片突破了当时西德电影中的政治禁区，以其真实的内容、通俗的风格和纪实性的手法吸引了大量的观众，一度成为西德上座率最高的影片之一。

　　《铁皮鼓》是根据君特格拉斯的世界名著改编的，影片描写本世纪20年代德国的一个普通家庭。玛策特拉一家某天与亲友们打牌，家中三岁的儿子奥斯卡在桌子底下发现母亲和他的表哥在用脚调情，奥斯卡从此下决心不再长高长大，为了不涉足成人世界宁可当一名侏儒，并不停地敲一个铁皮鼓。后来奥斯卡偶然发现自己有特异功能，只要他尖叫起来，附近的玻璃就会爆炸，甚至眼睛也会变成碎片。于是他用奇特的鼓声和叫喊声破坏希特勒军队的检阅，甚至让母亲对偷情行为感到羞愧和后悔。奥斯卡和年轻的后母玛丽亚生下了小库尔特。不久他随侏儒杂技团奔赴前线慰问德军，在苏军占领柏林的时候，奥斯卡出卖了父亲。在为父亲掘墓的时候，奥斯卡被石头击中，开始奇迹般长高，这正是希特勒灭亡之日。导演忠于原著荒诞讽刺的基调，用视觉形象揭示了二战时德国的阴暗面，展现了在那段特定的历史条件下，德国小资产阶级社会中各色人物的腐朽堕落、精神空虚、道德沦丧和逆来顺受的软弱性。影片在风格样式上体现了某些后现代主义电影的美学特点，强调在通俗性与娱乐性中传达深刻的思想内涵，广泛吸收了乡土片、滑稽片、恐怖片、色情片和政治讽刺片的特点，创造出一种多样式、多风格融为一体的创作模式。

　　相对于施隆多夫早期的改编作品我更倾向于他近期拍摄的电影《玻璃玫瑰》和《莉塔的传奇》，在这两部影片中，施隆多夫将电影语言运用得更为娴熟，同时人文关怀的力度和社会思考性也大大加强了。

　　影片镜头摄制多采用手提摄影，但并不像“Dogma’95”的追随者们刻意地摇晃镜头以增强观看时的生理反应。剪辑节奏干净利落，详略得当，气韵流畅。影片从头至尾弥漫着一种旁观的冷漠基调，但却丝毫没有减弱它人文关怀的深度。片中流露出一种人情味，不执着于简单的煽情，于不经意中给人一个大震撼。

　　我认为正因为有了《莉塔的传奇》，施隆多夫获得了一种独立于“新德国电影学派四杰”的其他三位的艺术风范，在探讨“政治的人”的历程上更进了一步，将一个热爱生活但无可避免地走向死亡的女人的一生刻画得淋漓尽致。

　　《江南时报》 (2004年07月26日 第十五版)