贾樟柯近年来最大的变化就是心态。他愿意在较宽松的大环境下作出必要的妥协。这种理智务实的态度可能是“第六代”走向成熟的标志。

　　《世界》揭示了外来人口在转移到城市过程中的向往、挣扎、疑惑和崩溃，是农业社会向现代社会过渡中人们的处境。

　　在被一部大片长时间霸占了各种传媒的郁闷局面下，这几天获悉贾樟柯的《世界》将参加今年的威尼斯国际电影节，喜悦不可言喻。

　　最近日本有部名为《在世界的中心呼吁爱》的电影相当走红，贾樟柯的电影主题也可以简单概括为：在世界的边缘呼吁关注。它有两个含义，一是请关注电影《世界》，二是请关注《世界》所代表的另一种中国电影的意义。

　　贾樟柯近年来最大的变化可以说就是心态的变化，他比以往更平和、更自省、更豁达。谈到电影审查话题时，他没有像其他第六代导演那样偏激和意气用事，而是更愿意在较宽松的大环境下，作出必要的妥协，主动靠近资本市场，拍出观众可以在影院看到，而艺术素质依然很高的电影。这种不再自命清高的策略调整，按他的说法是为了“改变以往14年来第六代导演们无法让观众、让资本市场了解”的窘迫状态。这种理智务实的态度，可能是第六代导演走向成熟的标志。

　　告别地下电影导演身份，浮出地表，接受资本市场规则拍片，并不意味着拍出的电影必然以丧失以往的艺术敏感和追求为代价。

　　《世界》里依然有尖锐的东西。尽管由内地和香港两家公司投资出品，《世界》仍然是如假包换的作者电影，照贾樟柯自己的说法是有商业能力的艺术电影。看过试片的专家说，“贾樟柯在新片中所关注的城市问题，是一种心理映射。它揭示了我们这个社会外来人口在转移到城市过程中的向往、挣扎、疑惑和崩溃，是农业社会向现代社会过渡中人们的处境。”他自己则说，原来想拍生活中甜腻的部分，最终却拍得更加苦涩。看得出来，他仍然诚实地忠于自己的艺术表达，没有丝毫的妥协。这是最值得高兴的事。

　　以贾樟柯为代表的第六代导演，他们希望能在电影中“表达中国人自己的心情”，让人们“在电影里可以看到自己的生活”，“忠实记录……重要的历史阶段里中国人的情绪变化和社会变化”。正因为有这种自觉，使他们的作品有一种追求，与那些追求三分钟视觉奇观的商业电影拉开了距离，自有其存在的巨大价值。这正是贾樟柯的《世界》最值得期待的地方。

　　特约评论员华岳