钟玲

　　对底层生活的眷顾，对家庭矛盾的观察与体验，尤其对生活中遭遇不幸的孩子的敏锐捕捉，常常构成导演乌兰塔娜电影作品的主要内容，并在其中寄托了这位女性编导母性和亲子般的浓烈情愫。

　　我们看到，无论是《暖春》中被捡拾的山里女娃，还是《暖情》中遭遇母亲出走的城市男孩冬冬，两部作品两个孩子，都是遭遇家庭不幸，都是始苦终甘的命运，而且作品中透出来的都是温情暖意，这绝不是偶然的，应该被看作是编导用银幕这种艺术形式，来对当今时代里家庭和谐的由衷吟唱，对孩子受伤心灵的温柔抚慰，对创造良好家庭环境和社会环境的深沉呼唤。不可否认，下岗、离婚，这是现代社会许多普通家庭都可能会面临的难题，影片虽然尖锐地触及了这些问题，但又不是简单地再现这种家庭生活，再现社会多种矛盾，而是专注于用亲情将矛盾一一加以化解。这在今天全社会都在关心未成年人健康成长和大力实施素质教育的大背景下，更见其艺术作品的教育意义。

　　《暖情》处处体现出女性编导独有画面感觉的艺术韵致。影片的人物、情节设置非常简单，大多数的场景是一个男人与一个孩子的故事。作品没有宏大的生活场景，没有繁杂的时代内容，它只是将镜头集中到人物之间的感情叙述上，由情感的纠葛波折达到人性的光彩和深度。可以说，影片中没有一个反面形象，他们大多是一些最基层的民众，但他们都有着纯净的情感世界，细腻的情感体验，都传达出真实的时代信息。尤其父子俩对寻找有着异乎寻常的耐心和专注，从而演绎出一曲曲孩子寻母、丈夫寻妻的动人歌谣。

　　这是一种远离了浮躁而带来的含蓄与细腻，诗意化的叙述将沉郁消融，将苦难化解，呈现给观众的是生活中潜藏着的美质。这尤其在父子俩去了大连这座陌生城市以后得到充分的体现。你看，父子俩走在这座城市里，孤独和陌生感时时袭扰着他们，如寻找的极度疲惫，房东的莫名冷漠，收入无着时的烦恼，冬冬走丢后的咆哮，以及送外卖不幸翻车后的无助，张贴寻人启事被罚款时的痛心，冬冬遭遇车祸时的绝望……然而，影片却将更多的篇幅，用来表现他们美好的心灵和生活中的幸福时刻，我们看到深夜里父子俩在寂静的大街上扫街时的深情对话，有狭小而充满暖意的小屋里书写寻母启事的欢快劲头，有将捡垃圾时捡的钱包送还失主后俩人在回家路上的踏实感觉，冬冬和邻居伙伴小雪海边玩耍小海龟时的童真童趣，特别是，当父子俩怀着失望的心情踏上归途后发现母亲与他们同在站台上时的惊异之色，等等，这些犹如一个个珍珠，串起来后闪烁出迷人的性灵之美。

　　当然，影片也有不足的地方，如由于提纯过多，使影片过于干净，显示不出生活应有的驳杂；冬冬多次出现的吹口琴似有刻意安排的痕迹，因为较多地方出现得不很自然；母亲的扮演者哈斯高娃表演也略嫌简单。但总的说来，它仍不失为一部独具风格的清新质朴之作。