正在江苏电视台新闻频道热播的《走出蓝水河》每一细节都渗透着“文化感”，宅院风情、人物基调、道具设置等等———伸手可及，作品画面气韵生动，空灵唯美，承袭了中华本土文化的大写意———场景全部采用实景，摒弃摄影棚模式；场景中的所有字画启动真迹或私人收藏，力图经营作品的原始与想像……用导演平江锁金的话来说就是，“《走出蓝水河》就是一幅留白却厚重的水墨画。”
该剧导演平江锁金介绍说，《走出蓝水河》得到了中国书法家协会主席沈鹏的支持，这位年逾古稀的老者被故事的奇伟、人物的丰逸、情感的忠实震动着，他用自己饱经沧桑、浸染风物的双手，挥毫写下回肠荡气的“走出蓝水河”片名，书法元素渗透电视剧的创作。虽非首次，但沈鹏的书法在《走出蓝水河》中仅仅是个开头，此后导演平江锁金、制片人张智重、主美术丁健飞等书画名家的大量端庄娴雅、阳刚绝色、风格迥异的书法绘画作品，几乎遍及该片的各个角落；而在场景布置中，更有沈周、董其昌等古代书画大师的真迹再现，几百年的建筑与几百年的书画相得益彰，透出浓浓的文化情感，这在影视剧创作领域，当属绝无仅有之举。
在该剧中，平江锁金导演糅合了他独有的羞涩敏感、洒脱唯美，创作出了一部“悲情浪漫主义”的作品，“这是我的创作理想，也是我表现人与自然、人与社会之间生存关系的创作初衷”。记者了解到，平江导演虽然年轻，却身兼数职，既是著名书法家、国画家，又是散文家、艺术评论家，对这部剧而言他是导演。原小说的背景就在江南苏皖一带，为了尊重原著的创作初衷，平江锁金导演将摄制组拉到了徽州，全剧所用实景近百处，每一处都属于国家级或省级文物保护单位，有着几百年的历史文化积淀，雕花楼、龙川江、宏村、卢村、西递……如一次深邃、壮阔的文化之行。
本报记者 李晓静
《江南时报》 (2004年09月05日 第九版)
