绽放在首都舞台的绚烂夏花

绽放在首都舞台的绚烂夏花

http://www.sina.com.cn 2004年09月06日05:52 人民网-人民日报海外版

苗春　　8月炎夏，一群来自全国各地的、热爱话剧的大学生选择了与众不同的方式度过暑假：汇聚13个省市、28所高校、31台校园话剧的第四届大学生戏剧节，在北京人艺小剧场、国家话剧小剧场和北兵马司剧场举行。同学们以热情、纯粹、鲜明的艺术风貌，飘洒的才情和对社会人生的独特理解与表现，在今夏的北京舞台上，绽放了最绚烂的青春之花。　　视角：关注本民族的现实生活和历史文化　　中国社会科学院文学研究所副研究员陶子认为，与往年相比，本届戏剧节的剧目呈现出对现实生活的细腻观察与审慎思考。如《暗香》（北京机械工业学院），通过一部曲折离奇的悬疑剧展现了一群刚开始工作的大学生在金钱、利益以及未来前途等诱惑下，一点可贵的坚持与一点无奈的变化。《有雷无雨》（华中师范大学）取材自典型的校园生活：一群学生将排演《雷雨》，但各自的目的都没有那么纯粹：有的是想过上台的瘾，有的是为了追求女生……《雷雨》最终没有排成，但他们却在排练过程中更多地了解了自己，也了解了他人。此外，今年出现了更多关注本民族历史与文化的作品，《嵇康》（三峡大学）、《陈涉世家》（中国矿业大学）、《我的李白》（河南大学）等都力图将观众带入曾经辉煌灿烂的历史与文化中。也有些大学生们对当下敏感的社会问题作出及时的反应，如《骑士之死》（北方工业大学）与《大梦》（北京外国语大学）都体现了大学生对战争的反思。　　在题材的多样性之外，本届戏剧节接续着前些年戏剧作品对舞台、剧场的艺术手段探讨，如《剧场偶发事件》（南京钟山学院）带来了一种在内地还很少见的戏剧形式：“境遇剧”，把生活与戏剧、真实与虚幻、演员与观众混杂交揉在一起，引发了观众的极大兴趣。　　交锋：所有演出“最后一幕”的“演后谈” 　　此次戏剧节观众的结构比较丰富，除了一些在校大学生以及长年关心校园戏剧的专家学者以外，还有各个年龄层次的普通观众。为了给各个剧组和观众提供一个直接交流的平台，戏剧节的每个剧目演出之后，都会举行“演后谈”，几乎每场次都会有半数以上的观众留下来参加。大家的发言总是非常踊跃、热烈、坦诚，对演出的祝贺与鼓励，对细节的推敲与品评，对台前幕后的挖掘与形而上的升华，时常出现一些言论交锋，所以，有人给“演后谈”冠以“最后一幕”之名。　　对于既不是专业话剧、也不能简单等同于小剧场话剧的校园话剧究竟该如何定义，以及应该用怎样的标准来评价它？年轻气盛、急于求成的学生们应该创作或者选择什么样的剧本才能既提高自己的思考、表达能力和艺术水准，也适合自己做恰当的舞台表现从而吸引观众？在“铁打的校园流水的学生”这个规律下，各个校园话剧社团应该如何克服持续发展和形成传统的困难？这些问题是“演后谈”中比较常见的话题。　　田本相、田沁鑫、刘深等话剧界知名人士在看完首场演出《同行》后曾勉励同学们，不要刻意模仿专业话剧，只要自己的表达是真诚的、质朴的就是可取的。他们希望同学们保留自己的个性、质朴与鲜活，作出能够刺激戏剧专业人士的作品，为戏剧的良性循环和发展作出自己的贡献。　　协作与帮助：永远留住至真至纯的梦　　在大学生戏剧节中，最可贵还不是学生们的戏剧呈现，而是他们在走上舞台的过程中，所体现出的那种集体协作的精神。这些很少接触戏剧专业训练的大学生们，常常以他们的热情和凝聚力，在极端困难的情况下，作出令人惊讶的成绩。浙江大学黑白剧社、吉林大学锋行影剧社、三峡大学的三峡剧社、河南大学境界剧社等都是大学生社团集体协作的典范。　　戏剧节得到了许多戏剧界内外人士的热情支持。国家话剧院副院长、著名导演王晓鹰在百忙中安排参加戏剧节的同学们观看《普拉东洛夫》的联排；上海戏剧学院的谷亦安导演特意来京为大学生讲解表演课程；香港的舞美设计师曾文通先生，不仅来北京为大学生主持“戏剧空间工作坊”，而且认真观看他在北京期间的每一场演出，帮助他所能帮助的每一个剧组解决舞台空间的问题。　　中国话剧上个世纪初肇始于校园话剧，校园也是及其适合话剧发展的场所：居住密集、容易打动、易于培养话剧欣赏能力的大学生是最好的观众群，也不乏具备一定文化素质和艺术特长的学生演员，同学们需要从夸张的生活再现中寻找心灵的共鸣和审美的愉悦。几年间，大学生戏剧活动令人欣喜地逐渐壮大起来，扎下了深深的根，结出了丰硕的果实。袁鸿希望大学生们排除时下流行风潮的影响，看淡名利的诱惑，带着戏剧给自己的梦想———一个至纯至真的梦想———走到生活当中，对戏剧赋予他们的青春永远保留在心中…… 　　《人民日报海外版》 (2004年09月06日第七版)