本报记者 徐馨

　　俗话道：“客来吉林转，必看二人转。”据介绍，在长春市，二人转剧场有13个，仅和平大戏院就有4个分院，此外还有“刘老根大舞台”等。这里的门票价格定位在10元、30元、50元、100元不等，平均每天每个剧场有一两万元的收入。在农村，更是“万人围着二人转”。“挂锄期间，我们下乡演出。上午9点开演，不到6点，十里八村的乡亲们就赶来了，乡亲们就喜欢看大戏！”吉林民间艺术团团长金士贵说。“开窍、对味、过瘾、热闹”是农民们自己总结出的“八字二人转”。有的乡干脆以戏中人物为名，如“张廷秀乡”（张廷秀是二人转经典剧目《回杯记》的主人公）。东北二人转的红火还体现在学的人多。以吉林省为例，二人转艺术院校有二三十所，每年有两至三千人从这里毕业，其中多数回到民间艺术团体，成为二人转民间艺人。

　　二人转虽然红火，但低俗化倾向也较突出，这集中体现在民间艺人的表演中；而且“唱”的比重越来越少。二人转的表现手法，素有“四功一绝”之说，即“唱、说、扮、舞、绝”。在250多年的历史中，二人转始终以“唱”为重，其次才是说口、表演、舞蹈和绝活。现在则将“唱”放在了最后，二人转成了演员的“泛才艺展示”，甚至是杂耍。业内人士认为，剧种的界定主要在于音乐，而目前恰恰忽视了这一点。

　　再者，缺少优秀的剧本，是专业团体面临的主要困境。目前，有二三百部戏流传下来，如王肯、那炳晨等老一辈艺术家创作的《回杯记》、《马前泼水》等。而90年代以来，虽然每次汇演有上百部新作，但可以流传的好作品少之又少。没有好剧本，纵有好演员、好班底，也出不了好作品。

　　此外，专业二人转团体的演出场地遇到挑战。在城市，民间二人转以民间剧场为根据地；专业团体则面临危机。“没有自己的剧场，许多观众只能在电视上看我们表演”，吉林省民间艺术团优秀青年演员、《过河》表演者闫书萍说：“借用民间剧场，又需要资金。”在农村，过去乡政府出面请艺术团下乡演出，老乡花一毛钱就能看一场大戏。现在没有了基层支持，乡亲们不愿多掏腰包，团里又需收回成本，于是下乡演出也变得艰难。

　　因此，针对传统艺术二人转发展中潜伏的危机，有专家提倡二人转向艺术本体回归。“一定要把唱的比重提上来。”二人转表演艺术家韩子平提醒。“九腔十八调七十二嗨嗨”是二人转的音乐唱腔，其结构为曲牌连缀体，曲牌达300多支。正是这独特的唱腔，将其与鼓书、评弹等十种曲艺区别开来，独树一帜。以唱为主体，就需要扎实的基本功和优厚的先天条件，这也是许多民间艺人不敢多唱只唱一段小帽儿的原因。

　　政府支持尤为重要。以吉林省民间艺术团这一东北三省唯一的二人转专业团体为例，全团工资开支30％。“我们急需改革，需要国家出台有关艺术团体改革切实可行的政策，以激励人们多写戏、多排戏、多演戏。”金团长说。“二人转作为地方剧种，尤其需要地方政府的重视。一味推向市场，往往适得其反。”二人转表演艺术家董伟这样说道。

　　专业团体与民间艺人互补互助不可或缺。说口的灵活与现场的互动，民间艺人可以给专业团体以启发；民间艺人则需恶补专业团体对艺术品质的追求、对基本功的锤炼。

　　作为土生土长的东北民间艺术，二人转与这里的百姓生活紧密相连；由人民创造，经由艺术处理后，还戏于民，这是二人转经久不衰的生命力所在。“离开乡亲，艺术不是艺术，艺术家也不再是艺术家”，这句话代表着许多二人转表演者的心声。

　　9月8日，第二届“赵本山杯二人转比赛”已经开始。我们期待优秀作品的诞生，期待人们对这门艺术的持续关注与扶持。

　　《人民日报》 (2004年09月10日 第九版)