“韩”流激醒中国电影

　　新华网宁夏频道9月20日电（记者崔清新、肖敏、李琴）与中国电影几乎“同岁”的韩国电影，从1999年到现在不到5年时间，在票房和艺术性上都取得了令世人瞩目的成绩。这对国产电影总体票房不济、进军国际市场道路上屡败屡战的中国电影来说，有很大的借鉴意义。　“韩国电影的路子让我感到中国电影人必须要克服目前创作上急功近利的浮躁情绪和媚俗心理，认真揣摩一部电影的艺术价值。”中国电影导演艺术家翟俊杰说。

　　近5年来，韩国影片从内容上不断突破，1999年，韩国导演姜帝奎的《生死碟变》，上映57天后就打破《泰坦尼克号》在韩国的电影票房纪录，掀起了韩国人观看本土电影的热潮。

　　2002年，韩国导演林权泽凭《醉画仙》获得戛纳电影节最佳导演奖，是该影展亚洲地区唯一获奖者。

　　同年，韩国导演李昌东凭借《绿洲》夺得威尼斯最佳导演奖。

　　2004年，韩国导演金基德《空房间》获得威尼斯最佳导演银狮奖。

　　如此骄人的成绩更像是由集体而非个人创造出来的，“每个导演平均花两年时间拍一部戏，严格意义上讲，他们的片子几乎不能说成是商业片。”韩国影评家曹福礼说。

　　韩国电影能够异军突起的另一大特点是拥有一批素质高、民族荣誉感强的观众群。导演杨亚洲对此感触颇深：“2000年我带着自己导的片子《没事偷着乐》去韩国参加国际影展时曾接受观众提问，令我吃惊的是随便一个普通观众的提问都很有水准，丝毫不亚于我在国内与业界人士讨论的专业问题，可见韩国观众的素质是很高的。”

　　“90年代后，近四千万韩国人中，有两千多万都要走入影院看本土电影，不仅是因为他们爱看电影，而是背后隐藏的是一种爱国情绪。”曹福礼说。

　　其实，一个产业的兴盛必然有制度上的因由。韩国政府首先实行的是带有“民族保护主义”色彩的电影配额制。政府规定韩国电影院每年每个厅都必须上满146天的本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。

　　对此，韩国导演林权泽认为，电影配额制不仅是对文化的保护，更是对民族的爱戴。通过这种做法，韩国的传统艺术将以电影的形式被传达到全世界。

　　同时，韩国于1998年建立电影分级制度。规定电影分为5个等级：全民、12岁以上、15岁以上、18岁以上可以观看和限制放映。每部电影的等级由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级，既然针对的观众群不同，情色、恐怖等题材也就能找到自己的位置。

　　中国老一代著名演员田华说：“韩国电影分级制度最大的优势就是能给电影人更大的余地和创作空间。”

　　明年将是中国电影百年华诞，按中国电影家协会主席吴贻弓的话说：“当下的中国电影很艰难，从创造、制作、发行都很难。”

　　但是在刚刚结束的第十三届金鸡百花电影节上，细心的人还是可以看到中国电影不大却可喜的变化：金鸡百花奖的评选办法改革进一步体现公平原则；还没有进入院线的小制作影片《美丽上海》一举夺得最佳导演、最佳影片等四项大奖；年轻导演和演员开始受到重视等等，我们可以看出越来越多的电影人已经或正在将电影融入自己的血液，用一种发自内心的热情和认真学习的态度激励着中国电影事业的发展。　（完）（宁夏频道）