《刘巧儿》又有动人新传

　　周桓

　　《刘巧儿》，是新中国建立后，配合新婚姻法的戏，由中国评剧院名家新凤霞演出，产生了轰动效果。评剧爱好者以外的广大群众，也都熟知。现在如果揪着这个“龙尾巴”，借其“仙气儿”再在刘巧儿这个人物身上做文章，肯定还会招徕大量观众。

　　前时看到中国评剧院演出的《刘巧儿新传》深深感到：中国评剧院不愧“中国”二字，他们没有走这些年流行的给老戏改头换面的路子，而是写了已进入老年的刘巧儿，面对近年来社会新潮流的思想行为。此前他们还演过《刘巧儿后传》，也是按照这种方法，本着这种气魄完成的。由此可见，从剧院决策人到剧作家，格调不同凡响。

　　这出戏反映的是：已届75岁高龄的刘巧儿，面对自己的孙子宝成婚姻方面的态度：执意让他跟从小在一起，心地善良，又深深爱着他的百灵子成亲；对苦苦追求宝成的城里大学生马阳阳，从其穿着到言行则非常看不惯。后来发现自己这种行为也属于包办，遂改变态度，任宝成自择。在宝成这方面，则是内心矛盾重重。既不能无情无义抛弃肯于为他牺牲，且是青梅竹马的百灵子；又动容于马阳阳的穷追，且珍惜这个事业上的伙伴。在奶奶让他自择时，终于说出“爱阳阳”三个字。在宝成与马阳阳成亲的结局之外，还有宝成爹跟彼此倾心却又不敢公开的方婶，这对鳏寡男女终于走到一起；以及自从刘巧儿的丈夫赵振华牺牲在朝鲜战场，就暗恋着刘巧儿的于老栓，也向刘巧儿说明多年以来深埋在心底的爱。一直连手都没碰过的两位老人，此时握起手来。

　　这出戏编写方面，不拾前人牙慧，内容真正出了新。故事环环紧扣，戏剧性极强，时时吸引着观众。最使观众产生悬念的是：不知宝成究竟在两个女孩子中选谁成亲？直到尾声才得明了。导演手法也颇具匠心。仅只从两个女孩子抢坐一只小板凳的处理，表现二人争夺宝成这一细节，也可看出其高明。

　　可喜的是，全戏演员人人称职、入戏，演出了各自扮演角色的个性。连出场极少、台词极少的方婶（茹桂林饰），从形体动作、面部表情、眼神，也把人物的心情、处境，鲜明表达出来。扮演刘巧儿的张秀云，把人物的喜、怒、爱、憎，从唱、做里深刻地反映出来。其唱字正腔圆、高低自如，唱出激情，唱出心声。尤其最后大段“反调”，声情并茂，引人共鸣。扮演马阳阳的青年演员王萍，演出青年人的朝气，把敢想敢做、敢爱敢说的性格，表达得淋漓尽致。扮演百灵子的李春梅，早年在戏校时就是演武旦的尖子生；到评剧院演以武旦为主演的戏，创评剧武旦戏。这出戏里扮的却是性格内向且柔弱的农村姑娘，与她以前扮演的英姿飒爽的角色迥然不同。她从唱、念、表演方面完全体现出剧中人的特质。两位青年唱得韵味十足，给观众以听地道评戏的艺术享受。三位男演员也不示弱。孙璐阳扮的宝成，把人物的矛盾心情，反映在脸上和唱腔中；赵震扮的宝成爹，把人物既有封建意识，不敢把对方婶的爱公之于众，却又难于抑制的两重性，表露得清楚、明朗。导演为他设计了两双鞋：一双是平常穿的；一双是方婶为他做的，以此对方婶示爱，这两双鞋他用得很好。扮演于老栓的马惠民，已是近些年驰骋在评剧舞台上的风云人物，唱得动听，做戏感人。他在这出戏中有大段独唱，唱出充沛的感情，很感人。

　　这出《刘巧儿新传》，应该说是当前北京舞台上不多见的新戏好戏。吹毛求疵，则觉得马阳阳这个人物，处理得过分一些。她已知宝成与百灵子相爱，却横刀夺爱，还以不再援助宝成在当地所办的事业要挟宝成与众乡亲，这类人物如今的社会还真有，但实在不可爱。况且事业上的合作者不一定必得成为夫妻。宝成舍弃百灵子的原因，如果是觉得她不能有助于自己的事业，那么在马阳阳之后，又有更为理想的合作者，是否还会另寻高就？正如此戏里刘巧儿对宝成的一句台词“你不要这山望着那山高”！

　　《人民日报海外版》 (2004年09月27日 第七版)