访天安门毛主席像作者 |
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http://www.sina.com.cn 2004年10月01日10:01 东方网-劳动报 |
本报讯据《北京晨报》9月30日报道:9月27日晚8时30分,一幅新的毛主席画像挂上了天安门城楼上。新画像看上去比旧画像颜色要深。因为经过风吹日晒,旧画像有些褪色。也正因为如此,每一年天安门城楼上毛主席画像都要换新的。 四代画家专画毛主席像 从新中国成立以来,天安门城楼巨幅毛主席像经历了周令钊、张振仕、王国栋以及葛小光四代画家之手。另有葛小光同门师弟刘扬(1979年天安门毛主席像由其绘制)。其中王国栋从1964年至1976年主画。葛小光从1977年至今主画。 为了少跑路望远镜倒过来用 天安门上挂的毛主席像,长6米宽5米,是典型的大画。 画大画与一般作品完全不同,因为作画时看不到作品的全貌,只能是人物肖像的某个局部。“一个鼻孔有脸盆大小,整个鼻子要两手伸展开才能抱拢,没画过的根本画不成。”刘扬说,更多的是凭经验和感觉,而经验和感觉需要在反复修改和磨练中才能获得。 刘扬告诉记者,在作画过程中,要不断从梯子上下来,跑到二十米外看效果。为此,在远处总放一把椅子预备着。画一幅画要跑成百上千次,“感觉就是在跑来跑去中一点点积累起来的”。 在刘扬向王国栋学画肖像时,班里有一件特别的“宝贝”——德国制造的8倍望远镜。 “别人是大头朝外看,我们大头朝内。”刘扬笑着说,“望远镜是倒过来用,这样每次可以少跑一段距离。” 葛小光现在已经用升降梯替代了从前的木梯,画每一幅画时,都是一整天一整天呆在画室,每描几下之后就要走下升降梯,站在地上眯起眼睛仔细端详片刻,再登上升降梯画几笔,然后再下来看看,如此循环往复。 葛小光说,站在上面看与站在地面上看感觉不一样,必须远看,才能发现问题。有时候为了看远观效果,索性打开画室的大门,走出二三十米,回过头来左看右看,有时还得蹲下身子仰视。 表情和神态最难画 上上下下很累人,“能不能一个人看着,一个人画?或者合作画?”记者问道。 “根本不成!一幅画只能由一个人主笔。”刘扬说,每个人的色彩感觉完全不同。 “可以有人在旁边提建议,打下手,但是绝对不可能两个人画。” 人物的表情和神态是最难画的。王国栋认为,最难掌握的是上色的轻重。“在户外风吹日晒,很容易褪色。如何把握色彩的浓重,不同画家差异很大。”王老说,评价一幅大画成功与否的因素之一,是看挂在户外多长时间不用补彩。 不受彩色照片“干扰” “我不太习惯看彩色照片画像,容易受干扰。”葛小光说,看彩照画像,在着色时容易不自觉地跟着照片跑,而且彩照毕竟不如自己画的色彩丰富,照片只能作为参考,照搬不行,还是得依靠掌握的素描、色彩等方面的技巧进一步发挥。 葛小光说,画人物肖像其实是有规律可循的,虽然人物的外形各有不同,千人千面,但只要掌握了画肖像的规律,抓住人物的内轮廓,即五官特征,像就好画了。葛小光感觉,画肖像的人都有一种职业病,看人习惯于发现人物相貌特征,非常注意抓住其与众不同之处。除了画毛主席像之外,1977年以后每逢重大节日,天安门广场上展示的马克思、恩格斯、列宁、斯大林以及孙中山的巨幅肖像也都出自葛小光之手。(来源:劳动报) |