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“岭南偶尔留鸿爪，最喜笔酣墨又饱。点画之间如有神，方知人比天还巧。”这是1919年，刘大同在广州参观友人高剑父、高奇峰兄弟画展所题的诗。刘大同与高氏兄弟一样都是民主革命家，又都擅长书画。
刘大同又名建封，字桐阶号芝叟道人、又号梅花道长。山东安丘县（原属诸城）人。清末附贡生，后任奉天候补知县、安图县知县。其间曾率人踏勘长白山，参加同盟会，举行安图起义。民国以后，追随孙中山先生，投身护国战争和二次革命。晚年蛰伏津沽法租界义庆里，不谈时政，专以著录金石，研究书画而自娱。
刘大同出身于书香门第，先祖刘子羽、刘墉皆为历史上的书法名家，颇得家世遗风。刘大同自幼临池前人墨迹，追求神似。他认为：“形似则泥于古而不能化，虽终身学之，不能出其范围，所谓字带匠气者是也。神肖则得自环中，超乎象外，有可意会，而不可言传之妙。”其擅长隶书、楷书、草书，字近明人祝允明，并自有一番风格，书法古朴浓重，苍劲有力。早年为右手写字，1909年踏勘长白山途中，坠落马下，伤及右手，从此以左手执笔，但神韵不减。
刘大同在革命党人中以善书工诗而著称，晚年在津作画，以画墨梅为主，遂成诗书画三绝。1926年，曾作诗自嘲：“嘻嘻书画诗，能传即不朽。在人为三绝，在我为三丑。老来画梅花，题句用左手。反正与欹斜，无奇而不有。不训亦不师，助我者为酒。”其梅花宗清人高南阜，构图清新，古趣风韵。曾画长四丈的梅花长卷，又作《百梅图》画梅之百态，一画一诗，一时中外名人争相求索。
刘大同与画家吴昌硕、徐悲鸿十分契合。吴昌硕曾为刘大同刻一名章“风道人”，刀法古朴，富有神韵。徐悲鸿对刘大同十分尊敬，1930年二人合作《梅石图》，大同画梅，悲鸿补石。刘大同还撰一首题于画上，曰：“顽石不无奇气，寒梅自又铁心。自古画师多少，可逢几个知音。”
刘大同在天津与书画界很少交往，但被目为高人。每日踵门索画者络绎不绝，均遭婉言谢绝，虽片纸只字从不出售。20世纪30年代，家乡山东受灾，其将所收藏的名贵金石拓片、篆草隶楷对联、各种墨梅画轴以及与他人合作的各种花卉作品捐出，由山东旅津同乡会出面在天津皇宫饭店和上海潮州会馆举办“刘芝叟先生金石、书画义展”，所得收入均捐献给山东灾民。可见刘大同不仅书画格调高雅，而且人品也为人称道。
