看三种电影和三种看电影（国产电影论坛）

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　　张江艺

　　写下这个标题的时候觉得有点拗口，这是在说不同的事情。看三种电影，是强调电影的三种类型；而三种看电影，则强调的是看电影的三种方式。而这两个摆在一起的时候，就有一个问题，是三种电影导致了看电影的三种方式，还是三种方式导致了电影被划分为三种？

　　在影院里看电影，我以为有这样的三种情况：感受一种情感氛围；享受一场视听盛宴；升华一次精神灵魂。在今年国庆假期中大家看到的三部影片，我觉得恰恰可以分属于这三种情况，顺序排列下来应该是《2046》、《新警察故事》、《可可西里》。

　　事先要说明的是，这是一种人为武断的分法，最佳的影片应该是这三种情况重叠的时候。这种影片不少，可是在电影史上所占的比重不多。简单举些例子，比如《阿甘正传》，比如《泰坦尼克》……

　　不过近来的国产片当中，这三者合一的影片是较为少见的了，甚至最起码的达到其中之一的也不多见。正是基于这种较低的要求出发，我以为《2046》、《新警察故事》、《可可西里》这三部影片通过自己的努力，还算达到了其中之一，也因此可以拿出来谈一谈了。

　　显然，作为王家卫迷，许多观众在看到影片之前，已经有过看王片的经验，同时也一定饱受传媒熏陶，因此大多数观众对于《2046》可能未见而早有判断。其中，最基本的判断，应该是这是一部情感片。

　　相信你会记得那一句精彩的台词：“如果你有一个秘密，就到深山里在树上挖个洞，然后对着这个洞说出你心中的秘密，这样秘密就不会被人知道……”同以前王家卫的影片一样，《2046》利用人声构架出许多的故事张力和情感表达，也因为如此，影片搭建的情感之网更趋织密。

　　如同《2046》的焦点是王家卫一样，《新警察故事》的焦点是成龙。这种从导演到演员的焦点转变，其实在更大意义上也是影片片种的不同所决定。我以为在情感片中，导演是把握情感的真正主角；而在动作片中，演员才是真正的核心。这是一部警察恢复斗志力挽狂澜的动作片。影片的故事虽然较成龙过往的影片有所突破，但是在故事的套路创新上说到底还是没有很让人兴奋的元素。

　　在我看《可可西里》10分钟之后，我就开始问自己身上已经有的一股情绪是什么。后来我想，这个根源也许就在我自己。因为影片的张力和主题取向已经让我涌起了一种莫名的情绪，有紧张、有愤慨、有感动……题材本身就是影片的一个优势。也就是说，这部关于藏羚羊保护的影片，这部关于一种正义与非正义较量的影片，这部关于人类与动物在抢食生存空间的影片，其选题方向已经可以让观众自己酝酿起一种情绪。而这种追逐式的剧作所奠定的“目标寻找”，则为这种情绪的张力的延续和转移做足铺垫。在镜头背后，可以隐约地感到一声叹息。即使是影片中那位作为观众代言者的北京记者尕玉，也仅仅是扮演一个旁观者而已。他没有说话的权利，这又足以让我们叹息。

　　且让我们来看看这三部影片的票房。就三部影片而言，《新警察故事》和《2046》的票房展开了拉锯战，而目前以向5000万迈进的《新警察故事》略胜一筹。而《可可西里》的口碑虽然很好，但是影片票房反响一般。

　　大家知道，票房的多少，其实多少都反映了观众的“追逐”方向及“追求”热度。也就是说，从票房当中可以看出当前社会的一种审美取舍。更多的观众选择《新警察故事》是因为他们多是冲着视听享受去的，而不是要去感受什么情感，倾听什么倾诉。而同时，那些想去影院感受情绪的观众在看完《2046》后已经多少地发出了这样的感慨，王家卫已经走到尽头，这种情感表述已经没有新意。

　　而至于《可可西里》票房的黯淡则可以折射出当前发行方对于此类影片推广的一种无力与无奈。相信其中无奈可能更多一些。原因在什么？根本原因是创作者高估了观众对于精神升华的需要。就目前社会状态而言，是有很多人需要精神升华的，但这种升华要满足的愿望主体在于人自身———我悲观地说，现在人们是不会主动升华自己精神层面上的东西，尤其是通过娱乐方式来升华。这，其实也正是主旋律影片生不逢时的原因吧。

　　《江南时报》 (2004年10月18日 第十四版)