第七届安徽省艺术节戏剧演出已拉开帷幕，用百花竞放、好戏连台来形容决不为过。10月17日，来自黄梅戏故里的安庆市黄梅戏一团为省城的广大观众献上的一台充满简约、质朴之美，具有浓郁地方风味的黄梅戏《为奴隶的母亲》最为叫好。
黄梅戏《为奴隶的母亲》是根据20世纪30年代著名的“左联五烈士”之一、作家柔石的同名小说改编的。这是一个催人泪下的哀婉故事：一个柔弱而善良的农妇春宝娘因为家贫，被丈夫像对待一件物品似地典当给有钱人，丢下正吃奶的儿子春宝，去给别人生儿子。当她替人家生下儿子秋宝后，又被剥夺了母子关系。剧作者在忠实于原著的基础上，根据黄梅戏的特点和要求，对小说加以丰富和改变：一是将故事的发生地由浙东乡村改为安徽本土的天柱山下、皖水河边，从而有利于充分发挥剧种特色，彰显出地域色彩来。二是将小说中的春宝由儿子改成女儿，一方面是为了丰富舞台表演色彩，另一方面是为后面剧情的发展埋下伏笔，作好铺垫。当剧中春宝爹死了，春宝为了葬父，卖身成为别人家的童养媳时，剧作者借春宝娘之口，担忧春宝以后也会成为像她那样“妻不妻来妾不妾，奴不奴，母不母，半是鬼来半是人”的“为奴隶”的母亲。从而将黑暗中国社会对一个柔弱、善良女子的个体迫害，升华为是对许许多多中国劳动妇女的群体伤害。既强化了主题，又深化了立意。一方面增强了作品的可看性，同时更增加了作品的厚度和立体感。
该剧的导演是曾经执导川剧《金子》的重庆川剧院著名导演胡明克。虽然是第一次执导黄梅戏，但他对黄梅戏风格的理解和把握却是准确而独到的：黄梅戏的表现形式必须回归中国戏曲的本体形式，要拒绝奢华、铺张，要面向最广大的人民群众，重新回归到质朴化、生活化、充满浓郁泥土气息的风格上来。导演的这种追求在剧中处处留有痕迹：它体现在人景和谐、简约而凝练的舞美设计上；体现在全部是民乐配器、有继承更有创新的黄梅戏音乐上；也体现在全剧只有7个演员的表演上。演员满玲玲、马自俊的表演质朴、自然，而老演员刘广慧饰演的媒婆，角色虽小，却非常出彩。因而，使得全剧风格和谐统一，韵味十足，处处流露出简约、凝练、质朴之美。这在动辄花费几十万甚至上百万、舞台越来越富丽堂皇、越来越豪华的今日黄梅戏舞台上，的确令人们眼前一亮，耳目一新，给我们带来了一份惊喜，更带来些许思考：只有保持黄梅戏风格的多样化，才能永葆黄梅戏艺术的繁荣。李春荣/文
