这纯属误会，因为唐弢先生就是晦庵；晦庵就是唐弢先生的一个用了几十年的笔名，直到署名唐弢著《晦庵书话》出版才真相大白。那时，我认识唐先生已好几年了。
当然误认唐弢与晦庵为两个人者不少。在1980年由三联书店出版的《晦庵书话》的序言中，唐先生说了一则足可捧腹的故事，说1962年，侯金镜、李希凡和唐弢三人在北京饭店门前林苑散步，唐先生说：“当着我的面，金镜同志向李希凡同志打听晦庵是谁？……希凡同志哈哈大笑地答：‘你猜吧，近在眼前哩。’他睁大极度近视的眼睛恍然大悟望定我说：‘是你啊’。”当时李希凡是《人民日报》文艺部副刊的编辑，正连载《晦庵书话》。我是1975年拜见唐先生的。“文革”后因几次鲁迅研究会又获唐先生教益。唐先生知道我在哈尔滨工作，他向我发问的大都是东北作家群和萧军萧红舒群罗烽白朗等在哈尔滨的往事。
1986年，我在北京见到出差在北京的丁景唐先生。一次，他送给我一册书就是《晦庵书话》，我翻开封面见如下题签：“景唐先生从范用兄处得拙著《晦庵书话》毛边本，嘱题签转赠观泉同志以留念。唐弢一九八○年。”（钤朱文唐弢和晦庵二章）原来如此，我也恍然大悟。
1979年的初夏吧，唐先生来了一次哈尔滨，但是由于他是人大代表身份与夫人沈絜云由省政府安排住宿和日程，因此留给我们的时间只一天。我们言定游松花江，踏步江北有“俄罗斯夏宫”之谓的太阳岛。
我们在哈尔滨标志建筑防汛纪念碑留影并渡江。从东向西走到极乐村，好长一段路，回返时，唐先生很高兴，在沿江俄式小亭休息时，也许唐先生已经由陪同者游过市区，也许已经踏过残剩的二萧遗迹，谈话很快就由二萧转向鲁迅来了。唐弢先生是中国现代文学史专家，也是藏书家和版本目录学家，言谈之间，使我大为开窍。还有一件事，使我得意了一番。我藏有比利时木刻大师麦绥莱勒的，由鲁迅、郁达夫、叶灵凤和赵家璧等作序，良友公司版的黑白木刻集四种，其中《光明的追求》是唐先生的旧藏。该书扉页在左下钤有“唐弢藏书之章”白文印。他问我何处买得，我说是50年代中期在上海善钟路（今常熟路）一旧书肆购得。他说那是他从上海迁北京时售出多余的书，应是四种，我说对了，四种我全买了，但另三种为该书的白报纸本，更巧的是我原有道林纸本三册，惟独缺此一册，竟然配齐。
谈话就进入鲁迅与美术，唐先生说，他搜集鲁迅出版及鲁迅作序的木刻书籍，惟独没有吴渤（白危）所著的《木刻创作法》，甚至缘悭一面。我有此书，还“赤骨拉新”（唐弢宁波家乡语）。他说可否一借，我说当然可以。但由于再无时间面交，只得邮寄。唐弢不愧为藏书家，他有一套借书规矩，说你把书挂号寄我，我即回信说收到；一星期后，我挂号还书，你回信报收。后来果然如此，让吴渤此书在京哈之间跑了一个来回。
