血色黄昏（中国画）
陈雅丹
曹溪
陈雅丹是清华大学的教授，兼任的职务有中国美协插图装帧艺委会委员、中国出版家协会藏书票协会副会长、北京美协理事等等。如果推开来说，陈雅丹还是一个探险家、文学家。她是第一位赴南极写生的画家，也是第一位纵穿生命禁区罗布泊并进行艺术活动的画家。所以，在许多场合，你能看到她的身影，但是，她决不是那种凑热闹的人，也不是那种装腔作势的人。因为童心依旧，她对一切新生事物兴趣盎然；因为充满活力，她四处寻求，四处耕耘，也四处收获。
最近，读到陈雅丹一批水墨新作，发现曾经浪迹四方、总是思绪万千的她把中国画领域当成一个重要据点了，一批沉甸甸的作品顺势而出，让人耳目一新。
前些年，一片童心的陈雅丹在水墨画创作领域主要是表现“母与子”。美丽的色彩、夸张的线条、灵动的构图，展示一片天籁、一片浪漫、一片温馨。这份轻松一直延续到她近期创作的《春日》、《绿荫》、《初夏季节》、《白鸽子———重庆印象》之中。在那些与丈夫李宝林合作的山水之中，陈雅丹不顾李宝林山水固有的那份苍茫与厚重，执意地添上了一群群憨态十足的企鹅。这样，他们合作的作品便出现了李宝林很少题写的“南极雪趣图”、“小鸟浮冰”等清词丽句。
这几年，陈雅丹创作了一批别样的作品，拿她自己的话来说，就是：“有分量的东西。”如山水画《罗布泊“湖心”》、《楼兰》，人物画《人体扇面》、《人体圆光》、《血色黄昏》等。那些耀眼靓丽的单纯色消失了，而代之以墨色重叠；那些流畅轻盈的线条消失了，而代之以苦涩凝重；那些跳跃变幻的色块与留白消失了，而代之以强烈的明暗反差与大面积的皴擦。
毫无疑义，陈雅丹这两类作品之间有着一道沟渎，而跨越其上的是艺术家对于生命的赞礼、对于人性的张扬。那些以母子情怀为题材的作品，着眼点是对于生命的关爱、对于人性美的珍惜，是阳光、清风、大道与正义，是生命力的跃动；而那些被扭曲的人体，那些流淌的血、堆积的尸、燃烧的天际、灼人的晚风则是对于压抑的反抗、对于人性恶的控诉，是烈日、狂风、愚昧与邪恶，是生命力的苦苦挣扎。
无论是对于生命的正面描述，还是对于生命的侧面、乃至反面的审视，都是一个艺术家关于生命这一永恒主题的解读，而这种解读即可以是情绪的诗意般的流露或者宣泄，也可以是冷峻思考的理性表述，深刻而隽永。所以，我们可以因此而寄厚望于陈雅丹。
《人民日报》 (2004年10月24日 第八版)虎妞（中国画）
陈雅丹
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