徐克新疆热拍《七剑》：人在江湖 变不离侠

　　肖扬“徐侠客”心在天山供图/photocome

　　新疆是徐克心中理想的武侠世界，而为《七剑》搭建的外景———武庄的祠堂何尝不是徐克的主场，空旷的屋中，众人的目光被一种剑气吸引，投射在他的身上，徐克顺着自己的思路对着记者们忘我而谈，花白的胡须和鬓角都因此而昂扬。徐克人在江湖二十余年，以求新求变闻名，有成功也有失败，然而千变万化，他仍然是影迷心中无可替代的“徐侠客”。

　　七剑就是七种精神、七种音乐

　　记者：您是为新一代武侠江湖立规则的人，《七剑》有何新意？

　　徐克：没有人喜欢重复，《七剑》在故事、风格、动作上都走上了与以往不同的道路，用七把剑引出了七个不同的人和他们不同的命运。电影中就算是将一把剑放下，那个动作都将是有讲究的。

　　记者：您对于剑有一种偏好，《新蜀山传》描述过剑的三种不同境界，而《七剑》则以七把剑定夺天下，是不是要讲述剑的另一种理论？

　　徐克：剑是兵器之王，象征着中国武侠文化的精神，剑中蕴含着风度和修养，并且有一种浪漫荡漾在其中，无论攻击与防守，你会发现那其中藏有哲学。关于剑有很多内容可以发展，而这次我将讲述的是实在的剑，我要在一招一式中让人们重新认识剑，剑不只是一个打斗的工具，在我看来它是七种精神、七种音乐。

　　记者：甄子丹说：“《七剑》对梁羽生原著有了很大改动，基本上成了徐克自己的《七剑》。”

　　徐克：在电影里，很多重要人物都发生了变化，比如楚昭南在原著中是一位反面人物，但电影给了这个人物一个新的空间；杨采妮饰演的武元英在原著中是一个男人；孙红雷扮演的烽火连城在原著中是没有的，是我们故意创造出来的反面角色；还有七剑之一穆郎也是一个全新的人物；而杨云聪在原著中一开始就死了，在电影中则是主要人物。这样做的目的是想先讲清“七剑”的来龙去脉，把每一位人物讲清楚才有更大的空间。后来我又发现由天山作为背景可以延伸出很多东西，结果又改。我希望在我的电影中，每个人物关系更加合理一些。

　　记者：一部电影中能否有这么大的空间来完成每一个剑客的故事？

　　徐克：所以《七剑》要拍六部，讲述七剑的形成和七剑的流传。

　　成功的电影需要理解力、标准力和能力

　　记者：当初您曾经表示要用纪录片的方式来拍摄《七剑》，怎么理解纪录片模式？

　　徐克：在拍摄过程中，我一直在写日记，拍摄也在不断地调整，所谓纪录片实际上就是一个写实的手法。我觉得武侠世界与科幻世界相比更浪漫，所以需要用真实的感情去拍摄那些虚拟的武侠。真实是我在电影中要强调的，所以演员极少用替身，都是真实的打斗。

　　记者：在《七剑》中您对于烽火连城这样一个恶人赋予了很多的爱情纠葛，那么文戏和武戏是多大的比例？

　　徐克：武侠小说很少反映生活中的情感，我的电影就要突破这一点，想让江湖变得更细腻，让爱情更加纷繁。

　　记者：近年来您的创新并不是很成功，比如《新蜀山传》，这次《七剑》求变是不是会有些风险？

　　徐克：我觉得要完成一部成功的电影，需要理解力、标准力和能力三部分，所谓理解就是作品里有没有新的东西，标准力就是能否让工作人员统一，能力就是很多手段能否达到，如果这三点都具备了，还是没有做好，那就是电影本身的问题了。没成功的作品，有我的问题，也有技术上的因素。

　　新疆本身就是一个武侠世界

　　记者：在《七剑》中，你为何用了没有武打片经验的杨采妮和孙红雷，又让很阳光的陆毅演一个放马的农夫？

　　徐克：我在拍摄《梁祝》的时候，让杨采妮出演祝英台，后来她离开了娱乐圈，我很惦记她。我觉得我们应该珍惜电影界的从业人员。我对她很了解，她是那种可以接受挑战的演员。陆毅是一个偶像演员，如果这一次能够改变他的原来形象也是非常好的事。至于找孙红雷，他出演的角色是一个非常复杂的人物，我觉得他有足够的分量来诠释。

　　记者：《七剑》已经拍摄了两个月，进展如何？

　　徐克：前两三个星期，演员确实要有一个调整的过程，不过到现在已经能很好地把握状态了。在新疆拍戏是一个很有趣的事情，新疆的马很能跑。在拍戏的时候，旁边有农民的马跑出来了，我们还以为是剧组的马。新疆的牧民文化非常发达，有一种区别于其他地方的自然氛围，我觉得这里本身就是一个武侠的世界。

　　拍武侠片的人多了才会有参考有比较

　　记者：您曾经沉寂了很长一段时间，现在许多导演———李安、张艺谋、陈凯歌，都开始尝试武侠。您是否因此而有很大的压力？

　　徐克：实际上我并没有真正离开过，只不过前两年一直希望拍摄动画片。现在拍武侠片的人多了，才会有比较，有了类型电影的参考对象。比如我拍摄《卧虎藏龙》，就不会像李安那样拍摄，这只是风格的问题。

　　记者：对于《无极》这样的魔幻题材，你是否会介入？

　　徐克：魔幻片可以发展的空间还是很多的，比如《西游记》，我就一直想拍摄一部电影版《西游记》，但现在还没有找到很好的切入点，比如孙悟空这个人物还没有完全琢磨透，没有从感觉上找到他。

　　侧记 武庄之夜

　　顺着山路几转迂回，跌跌宕宕地辗过一条溪水，再往前走，似乎已经无路，但那些石头、土坡和树木却在车子快要撞到它们的时候闪到了一边。就这样试探地、起起伏伏地在颠簸中前行，待急剧地震动了几次后，车子停在了天山脚下的一隅荒芜之地，顺着天空中那一弯清冷的月色，可以望见这是一个山寨。

　　山寨名曰“武庄”，依坡而建，不甚陡峭，拾阶而上，但见两边的山体上，支出密密的、削尖的树桩，刺向空中，处处威严。寨中，有马棚，有摆满了酒坛的阁楼，让人联想到这是一个英雄汇聚之处。再向高处，一个沉稳、庄重的建筑是武庄的祠堂，内置祖宗牌位，光线昏暗，房梁深处似有危险隐伏。

　　抬着摄影道具来回走动的工作人员，打散了屋中弥漫着的陈旧之气，这是电影《七剑》的拍摄之地，剧组用两个多月的时间搭设了这处实景。日前，记者应北京保利博纳电影发行公司之邀前往此地采访，到达时，徐克导演正在黑暗之中用餐，头上像矿工一样亮着一盏小灯，使人凭借一星光辉辨认出他的轮廓。

　　在他接受采访的时候，拍戏并未停止，演员几番从房梁上破门而出，木头碎裂的声音和人在一刹那挣扎的四肢，成为了徐克对于电影《七剑》叙述的动感背景。众人对此却有余悸、心生感慨：“这是一个什么样的世界啊？”徐克却镇静而笑，眯着眼睛说道：“瞧，这就是我们的实景纪录片。”继而忘掉周遭一切，描述他的江湖境界。

　　新疆的天地在夜间是一个吸纳温暖的冰冷世界，徐克在结束采访后，立刻投身于室外准备拍摄下一场戏———纵马下山。记者们伫立山头，等待观看，半个时辰过后，剧组人员仍在搭石头，但见徐克导演时而翻过一道坡，时而回转身来安置摄像机的位置，记者难以忍受，上前打听动静，得知四十五分钟后才能开拍，再问今晚将熬到何时，剧组人员斩钉截铁，答曰：“一夜。”来源：《北京青年报》