随着电视剧《金粉世家》的热播，张恨水这个名字好像一下子复活过来，重新走红了。他写于上个世纪三四十年代的《金粉世家》、《啼笑因缘》、《满江红》等长篇小说一部接一部地被改编成电视连续剧，一部接一部重新出现在图书市场上，掀起了一股张恨水热。
今天许多读者对张恨水的了解仅仅是通过电视剧获得的。其实，张恨水是现代文学史是少有的几个高产作家之一，一生共创作长篇小说数十部。张恨水的小说当时主要是为报纸连载写的，一些报纸把张氏小说当成了报纸吸引读者的金字招牌，有的甚至因为其连载小说才得以维持下去。在其创作高峰时期，曾创下了同时给七家报纸创作连载小说的纪录。大部分读者对张恨水先生的了解，也仅限于他的小说。其实据他自己说，“关于散文，那是因我职业关系每日必在报载上若干字，急就章的东西应个景儿而已，有时简直是补白作用，因之毫无统计，只当下了字纸篓，这个，朋友也替我算过，平均以每年十五万字计算，二十六年的记者生涯，约莫是四百万字。”这是一九四四年五月十六日在一些朋友同人庆祝张恨水先生五十寿辰与他创作三十周年时，张恨水在致谢词里的话。张恨水说得很谦虚，其实他的散文不仅实际字数要超过他的估计，而且其中相当一部分应该说是相当不错的散文小品，一点也不比别的散文家逊色。作为作家和报人，他的散文自有特色，可谓自成一家。但长期以来，人们只注意他的小说，却忽视了他的散文，这不能不说是一个令人遗憾的事。
所以今天江苏文艺出版社编选出版的张恨水先生的散文集也就特别具有意义。
张恨水先生的散文题材广泛，内容丰富，形式自由灵活。张恨水先生最崇尚明清小品的性灵文字，在《我们要的小品》一文中，他认为小品“它是一种含有诗意的散文”，“而且它决不无聊，它在轻言细语中，在低吟微笑中，有狂欢，有眼泪”。他主张散文风格要冲淡，他说：“十几年来，文坛提倡小品文，多半是主张冲淡。”所谓的冲淡就是“表示从容和平之意。”(《冲淡》)他是这么说的，也是这么写的，总体上，他的散文的风格基本可以用“冲淡”二字来概括。与其他作家相比，张恨水先生的散文小品内容更是丰富多彩，东南西北，上下古今，天上人间，挥洒自如，用包罗万象来形容一点也不过分。为了便于读者的阅读和理解，全面把握张恨水先生的散文创作，编者从他洋洋数百万言的散文杂文和小品中精选了这部选本，分类编排，共分两都散记、山窗读画、屐痕踪影、旅京札记、信口开河、煮字生涯等六辑，基本囊括了张恨水散文创作的方方面面。《两都散记》基本囊括了张恨水先生的散文名著《两都赋》的主要篇什。作者客居这两个城市时间最久，对这两个城市最为了解，也最有情感，作者的许多活动都与这两个城市有关，因此信笔写来，拾笔成趣，又视野独到，无论两都的市声风情还是古都文物风貌都绘声绘色，作者用简约的文字常常寥寥数语便勾勒出这两个城市的特点，给人留下了很深的印象。《山窗读画》主要选自作者的广获盛誉的小品集《山窗小品》，这是一组记录作者抗战时期在大后方重庆贫困生活的文章，这些文章篇幅短小，文字隽永，善于在平凡和贫苦中发现生活的美，并寄托了作者对美好生活的向往与追求，每一篇文字都像一幅画，充满了诗情画意，堪称是小品文的典范，也可以看成是作者实践明清小品文的一种成功尝试；《屐痕踪影》是作者游历大江南北山水城林的一组游记，描写了山河之美、文物古迹和风物人情，有的堪称是游记散文的经典之作；《旅京札记》是一组描写北平风物及回忆故人乡情的文字，平淡的文字下，流淌着作者浓浓的人文情怀，体现了作者对生活的关爱；《信口开河》是一组杂文，这些文字大多写于抗战时期，作者运用其广博的知识、新闻工作者的敏感，借古讽今，针砭时事，忧国忧民，显示了一个作家、报人和知识分子的良知和责任感；《煮字生涯》则是回忆作者生平与写作经历的文字，不仅介绍了自己的创作经验，而且以平实的笔调介绍了自己家庭出生和创作经历，可谓甘苦自知。这些文字有的是标准的白话，有的亦文亦白，还有的是道地的文言；有的长达洋洋万言，有的则只有数百字；有的行云流水，有的则是语录体，显示了作者驾驭文字的高超能力。
由于历史原因，张恨水先生的散文作品出版不多，而张恨水散文集《绿了芭蕉》可以说多少弥补了这一缺憾。裴善明
