五年前，曾经以清装黄梅戏《乾隆辨画》载誉京华的马鞍山黄梅戏剧团，这次在省第七届艺术节上又带来了一部清装黄梅戏《黄梅雨》，它能不能为省城观众带来新的惊喜和艺术享受呢？为此，笔者在展演前夕专门采访了该剧的导演、上海戏剧学院导演系副主任李建平先生。
李导演说，《黄梅雨》叙述的是前清时期环绕湖北黄梅县水灾溃堤引发的一场官场斗争，这样的题材，很容易写成一般化的公案戏或者简单比附现实的反腐斗争戏。但是，我们在剧中却有意淡化了公案色彩和个人恩怨。让刑场获救、贬官黄梅县令的主人公李河清，一开始真的相信不计嫌怨援手相救的巡抚大人是有度量、有担待的好人，对自己的风闻参告深感悔恨。但随着剧情的进展，他逐渐发现贪赃溃堤的元凶，正是表面上道貌岸然、大度宽容的巡抚大人，而关爱自己、身任知府的内兄江洪澜，却是助纣为虐的帮凶。这样一来，主人公就面临了一个非常大的思想转变，置身于险恶不测的环境之中，他的命运和抉择，必然引起了剧场观众的关注。在经历了堤坝上和心灵上的双重暴风雨之后，他毅然做出了自己的抉择，并坦然接受了重上刑场的命运。这样，从序幕的刑场到结局的刑场，一个舞台人物的形象完成并升华了。
原来的剧本结局是刑场上再次出现戏剧性转变，皇帝的诏书又一次及时赶到，于是好人获救，坏人得到惩罚。李导演反对将这种廉价的“大团圆”硬塞给观众，在和主创人员多次商讨研究之后，改成了刑场上刽子手的屠刀即落下、远处却传来了奔跑的马蹄声，在这样一个悬而未决的时刻落下了帷幕。这一结局加深了观众对于主人公命运的关注，并由此引起对这场实力悬殊的斗争、主人公行动价值的反思。
李导演以前曾为省黄执导过黄梅戏《风雨丽人行》和《墙头马上》，他对于黄梅戏并不陌生。但《黄梅雨》和他执导的其他黄梅戏还是有很大的不同，戏中无论是主角还是他的对立面人物，都是男性，全剧几乎没有男女情感的戏。李导认为，黄梅戏一向以女性主角见长，给人以抒情委婉的印象，但这并不是说它不能演好男主角的戏，只是缺少这样的机会。这次执导《黄梅雨》，是挑战，也是难得的机遇，无论成败，对于开拓黄梅戏的表现领域，丰富黄梅戏的艺术内涵，都是有益的。当然男主角的黄梅戏，格局和风格应有所不同。在《黄梅雨》的导演过程中，他着重强调了大气、明快、有阳刚之气，为此，他甚至要求演员不要过于去抠很细腻的情感细节，只要抓住“准确”二字即可，以避免拘泥于细部妨碍了全剧的整体格局和风格。但与此同时，他又反复强调必须保持浓郁的黄梅戏的韵味，男性的、阳刚的黄梅戏仍然是黄梅戏，要保持它的汁和味，不能成为“非黄梅戏”。李导演非常庆幸马鞍山请到了省黄的陈精耕先生担任作曲，他俩在这方面不谋而合，陈先生谱的唱曲在传达黄梅戏的韵味上助益甚大。罗晓帆/文
